吴宇森导演在《英雄本色》之前，拍摄过许多市井人物的悲欢故事。从《英雄本色》开始，绝大多数电影表现的是豪侠、任侠，即使是《风语者》和《赤壁》，也都是江湖侠客的性情折射，可以说吴老师极少拍摄男男女女的爱情，《纵横四海》更多的是潇洒不羁、风流倜傥，《太平轮·彼岸》可以说是老夫聊发少年狂，一举描写了三对男女的情感纠葛，生与死、中与日、天涯与海角、相逢与别离，他以暖色调依然说出他相信爱情。内地、香港、台湾、日本、韩国等东亚国家和地区都有演员参演，吴宇森调动章子怡、黄晓明、佟大为、金城武、宋慧乔、长泽雅美、杨祐宁、林保怡等等。
《太平轮·彼岸》是一场梦，一群鲜活的面孔，被老导演吴宇森带给观众民国的气息，然而直接摧毁给观众看，这是一场事先张扬、预告片一般的生死场。在本片之前，太平轮的故事相信并不为如今的中国人所熟悉，正如詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》之前，绝大多数中国人也没有那艘大船的意象和所指。我们无从比较它们带给（不同群体）人类的忧伤哪个更重，也不好再去复盘船长指挥上的错误、船员的失误，以及大时代带来的傲慢或凄惨，事情就那么发生了。乱世中人不如太平狗，好像蝼蚁一般爬上狂流中的一面舢板，在波涛荡漾中随风远去，即使对风说爱你，言犹在耳舢板却已倾翻，沉浮着，生死线上问生死。
泰坦尼克号是以不沉的陆地为营销点出发的当时最大客轮，而太平轮起航之初便是不稳定的离弦之箭。无论是贵族大亨还是草根平民，泰坦尼克号上的乘客，多数是从容不迫的心态，驶向明确的彼岸，然而却在中途陆沉。对于20世纪初的欧美精英来讲，泰坦尼克号几乎可以说是不沉的、移动的、象征工业文明顶峰的亚特兰蒂斯，然而科技人定胜天的梦想最终在灾难面前，不过是一场噩梦。与之形成对比的是太平轮，注定不会是完美旅程，炮火连天、天地玄黄、黄淮“沦陷”，陷入恐惧和绝望中的军民，在“国府”尚未大规模撤退之前的小年夜，依然是惊弓之鸟，于最冷的暗夜、你争我夺、誓死保护自己的登船资格，他们以为这一去便可逃出生天，至少远方有个孤岛：台湾，在等待他们崭新的未来。重生没有发生在他们绝大多数人身上，滔滔的东海水、熄灭信号灯的夜航、完全无秩序的末路相撞，太平轮终究不是泰坦尼克，虽然有一样的爱情、希望和信念，然而泰坦尼克可以说是个完整的小社会，太平轮却不过是乱世炼狱一般的同船，彼此间基本上只是散落的棋子，串不起来，点头之交的灵魂，等待的只有偶然的命运裁决。
落水之后，太平轮所处的黄海，没有大西洋上的妇孺优先原则，在章子怡、佟大为、金城武之外的“群氓”，瞬间回到人类本能的粗野，争夺一切可能的生的机会，甚至有抢孩子身上救生衣的男人，这是一幅地狱图的象征。与此同时，宋慧乔所在的茅草之野，也遭遇台风之侵袭，悲情飘摇，几无例外，外界的风雨如灰飞烟灭，更是那个时代“这一方阵营中人”的集体意识，危乱时局，何方是前方，哪条路才是正道，罹难或牺牲是否值得，也许都需要拉开几十年时光的距离，才能审视和评判。
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(2015-08-01 01:38:05)