任何一个人都不是生来就是做恶人的，每个扭曲的灵魂背后都有不为人知的故事。谋杀是这个世界上无论哪个国家都会谴责的罪恶，毕竟对于生命的消逝来说，任何惩罚措施都是无效的。惩罚并不能带来真正的补偿，甚至所谓社会正义的胜利也只是个空洞的理念。伤害无论是对被伤害者还是施害者来说都是一种不幸，而惩罚只是对这种不幸的事后追索。

谋杀悬疑片是典型的恐怖片题材，在很多时候我们更多的是关注它的创作手法，心理活动，以及声响的恐怖效果等。其实，当我们把罪恶当成欣赏对象的时候，无论出于什么心理，都是一种残忍的行为。我们固然不应该无视犯罪的各种恐怖状态，毕竟这是现实中可能发生的事情的银幕展示，无须为了照顾视觉的感受而放弃现实的原则。然而，我们同样应该在观看犯罪手法的同时思考犯罪背后的社会问题，或许这是较恐怖体验更有价值的事情。

由王光利执导，任达华、徐若瑄、陈思诚主演的《制服》是标准的恐怖电影模式，然而在关注犯罪行为及心理之外，该片将镜头对准犯罪原因的揭示。或者说，对社会现实的批判甚至更为突出，就这一点来看得表扬一下广电总局的审视者们，毕竟这次没有像以往那样古板。

无论从什么角度看，我们的社会在过去的三十多年里飞速积累起让整个世人都瞠目结舌的财富。然而，任何事情都有它的双面性，在财富大量积累与集中的同时也积聚出足够的怨气与戾气，我们越来越难以承受社会分配所带来的不公问题。

《制服》通过一出扑朔迷离的谋杀案，拉开了这个社会华丽外衣下的种种不为人知的丑陋伤痕。上层人物的肆无忌惮与下层人物的求告无门虽然是老的不能再老的套路，但在我们社会的现实中事实上却依然时常上演，无论是李某某还是70迈还是我爸是李刚，我们都熟的不能再熟。

作为系列杀人案的主角， 陈岸生（陈思诚） 并不是一个恶棍，所谓可恨之人必有可怜之处，他的一生也只是被伤害扭曲了的一生。少年时被伤害的经历成为他一生的恶梦，而选择复仇却使得自身成为梦中的恶魔。或许这就是当下的伤痛，阶层的分化已经深入到孩子时代，有钱人跟没钱人的孩子处在不同的极端，前者肆意凌辱后者却不受惩罚。而这种仇恨的种子从小种下，长大之后才为报复的源泉，这或许更是我们所应该担忧的地方。

而对于另一个主角周瑾（徐若瑄）来说，同样是出身下层，与陈岸生不同她选择谄附上层来提升自身的地位。虽然她最终成功挤进上层，但这却以与上层同学一起践踏下层同学的尊严为代价，当然被同时践踏的还有自己的尊严与做人底线。而在进入上层之后又为了维护这种身份而绞尽脑汁，在被人追杀的同时又反过来杀掉另外的人。影片中所没有给出的她与丈夫的故事，在不同的叙述者中则具有不同的意味，从她的行为来看，未必像她说的那样恩爱。

《制服》为我们讲述了一个惊险悬疑的故事，但在故事背后却隐藏了太多的社会内容。它让我们看到了这个社会繁荣外表下的各种扭曲，或许对于电影来说，这才是我们更应该关注的价值。