对于和平年代的我们来说，已经没有战争年代的那种危机感，因而好多时候我们已经习惯了轻松惬意的生活。然而，尽管没有战争可是危机与意外还是会时刻都有可能发生，而火灾就是其中之一。由彭氏兄弟执导，刘青云、古天乐主演的火灾片《逃出生天》让我们重新体验到火灾的残酷与逃生的紧张刺激。相对于国外类似的灾难片，《逃出生天》具有独特的华语风格，它将灾难与警匪片融合在一起，既有灾难片的恐怖与紧张，也有警匪片的动作与悬疑，从而使得影片在紧张之余也显得疑影丛生。

在现代化的高楼上，火灾是最具危险性的消防隐患之一。《逃出生天》真实地描述了火灾的各种恐怖场景，以及人们在灾难面前的恐慌与无助。面对突出其来的灾难，大多数人只是凭借本能进行逃生，因而对于《逃出生天》来说，影片所特意展现的混乱场面正是我们日常生活中突发危机的真实状态。

在危机面前我们只有生命的本能，《逃出生天》让我们看到危机突发时的混乱。即使作为曾经的消防队员，阿强（古天乐）在一无装备二无援手的情况下也是毫无办法，因而也只能在电话中对着哥哥大军（刘青云）发泄自己的无奈。而对于普通民众来说，这种情况下唯一的反应是是逃、逃、逃，漫无目的的逃跑。

生命变得如此脆弱，也如此渺小。当火灾发生后，有人不顾一切的逃生，有人趁火打劫，有人惊慌不知所措，当然也有人努力在想办法救人。这既是外在灾害的危机现场，也是个人内心的危机现场。面对危险，人类总有一种本能的回避，因而医生（陈思诚）眼看着小女孩摔倒却不敢去救援，面对思乐（李心洁）的质问他无从回避。然而，这并不是能说他的道德就一定有问题，同样的一个他还是在危险中为保安父亲做了手术。只能说，在这种情况下每一个选择都是现实的。

同样，保安父子在大火中不顾一切地寻找对方，年轻夫妇在拼命寻找女儿，甚至丈夫为了保护妻子而丧身火海，这也不能证明是道德的高尚。如果换一个陌生人他们不会做出这样的选择，我们讴歌亲情，但这并不证明他们伟大，如果伟大也只是亲情的伟大。甚至，在这个意义上那对打工仔的行为虽然让人感到不齿，可是可恨之人也有可怜之处。他们只是在特定环境下的心理突变，甚至最后的惊慌失措也只能是让人感慨而不是谴责。毕竟，在没有亲临现场的情况下，任何道德的谴责都是苍白的。相对于围绕在失火现场周围不断拍摄的看客们，身处其中的煎熬者做出的任何举动都是可以理解的。

或许，真正站在道德制高点上的是大军，身为消防队长的他一直在履行自己的职责，即使里面有自己被困的妻子兄弟，他仍然严格按要求来完成自己的动作。当然，这种道义的高尚与身份职责是混合在一起的，但在职责之外其实更多的是个人的道德感。

一场突如其来的大火，让我们看到了生命的苍白与脆弱，同时也让我们看到了人性的善与恶。在危机面前人人平等，但在危机面前也最能看出一个人的内心世界。萨特说，英雄是自己成为英雄的，懦夫是自己成为懦夫的。或许，在这种危机来临的别无选择时刻，一个人才能真正看到自己的内心世界。