石恪生卒年不详，字子专，成都郫（今四川郫县）人。活动于五代至北宋之间。性滑稽，有口辩。工画佛道人物，始师张南本，后笔画纵逸，不专规矩。
乾德三年（965）孟蜀平，至宋都，被旨画相国寺壁。授以画院之职不就，坚请还蜀，许之。

          据载，石恪作画"惟面部手足用画法，衣纹皆粗笔成之"，其所画人物形象怪异，是一种雅逸奔放的水墨画法。日本藏有《二祖调心图》。

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         石恪，《二祖调心图》，纸本，水墨，纵35.5厘米，横129厘米。日本东京国立博物馆藏。
　　《二祖调心图》是石恪重要的代表作，图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。画卷中，双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅画丰干伏于温驯如猫的老虎的背上，表现出高僧的修行深厚法力无边。前者突出一个"静"字，后者突出一个"酣"字。

         在画法上，简化了笔法，发挥水墨效果，体现了画家"惟面部手足用画法，衣纹皆粗笔成之"的风格。石恪以强劲飞动和毫不经意的草草逸笔表现出高僧微妙深邃的禅境，水墨淋漓，一气呵成，深的地方，浓有光彩。浅的地方，淡有韵味，达到了有笔有墨、笔墨交融的艺术境地。所作不受对象的约束，到了“传神”的高度。笔意纵逸苍劲，开大写意人物画之先河，对南宋梁楷及以后减笔人物画家颇有影响。此图经日本学者论证为宋末元初摹本。