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(2010-01-08 14:12:36)
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阿凡达》让银幕变成了一次事件——老何东
冰天雪地给冻的，差点临时就把那录节目的事儿给推掉。
到录像棚后，同场嘉宾陆川一进来，不问寒也不问暖也不说下雪，当头给了一句：“你一定要去看《阿凡达》！”
我回答：“大雪天的。你肯定发烧了。美国大片，我有点看烦了。类型化、特技。也看不出什么太新鲜的。所以肯定我不抢着去看它。”
陆川立时就变成了一副苦瓜脸，仿佛我老朽再不可雕、似乎我犯了重大政治错误那样。所以不再多说什么。当时我还心想呢：至于吗你？大惊小怪？不就一个电影嘛？
第二天，住家附近的皇城根茶馆老板蔡博，电话中就象抽疯中魔一样叨叨叨叨：“我必须去看《阿凡达》，而且得去看3D的；”
我问：“哪有3D的？长虹？新东安？东方新天地新世纪影城？”专门举了北京几家高级影城。
强硬回答：“都不是。双安商场对面的星美有、石景山的万达有、机场附近中国电影博物馆有。去吗？”
我讽刺道：“你跟陆川一样，冻病了！还去机场附近看个电影？如果北京3D人满了，你是不是打算去外地看有3D的呀？”
坚定地回答：“正在考虑之中。”
我说：“大冷天又冰又雪的，你们确实病了。我肯定不去。”
结果这位跟电影圈完全没关系的茶馆老板继续发烧，第二天居然就在东单附近发现了一个知道人还不多的新影城，有3D的放映条件。
既然电影圈里圈外人都因为《阿凡达》这样疯人病了，那我就跟着起一道哄去看吧。
电影看完，我木鸡一样呆出电影院，人家问：啥感觉呀？
当时脑子完全是懵的。想了好一会儿，回答出一个对我自己非常准确的观后感：“这不是一个电影。这是一个事件。”得嗬！又一个跟上来的《阿凡达》疯人了。
当初，就是这位美国导演，他导演的《真实的谎言》，也是把我吓过一跳——在长年看国产电影的习惯之后被吓的一跳——靠！电影还能这样拍哪？
尤其印象深刻的一个场面：恐怖分子被吊在了飞机悬挂的导弹上，然后施瓦辛格咬牙说了一句：我发射了你！
但该导演后边一部《泰坦尼克号》，看得我很不感冒。就象一个一块一块接起的电影大型冷拼盘。然后有一位特喜欢《泰》片的年轻妻子，有次打电话发愁问我：“老公一会就要回家了，还不知道做什么饭吃呢？”
我玩笑说：“你不是喜欢《泰》吗？那就做一盘泰坦尼克号吧？”
对方没明白什么意思，于是我再解释：“就是在一个大盘子上，搁两片黄瓜、三片西红柿、九片牛肉、两条鸡腿、一把生菜、再来点沙拉酱、摆好刀叉、牙签；这不就是泰坦尼克号了吗？”
所以无论之前卡梅隆再咋折腾，我仍然认定他还是只在电影范围之内折腾呢。无非是将很多原有的电影元素不断拼命放大，如此如此而已。
甚至，我认为后来好多国产的拼凑型所谓大片，类型上都有抄袭《泰坦尼克号》的拼盘综合后遗症。
包括从去年看到今年都认为还不错的几个片子：《变形金刚2》、《2012》、《十月围城》，仍然它们还都是在严格电影范围之内操作出来的电影。我在看上述这些电影的之前和之后，心里都特别明白：我去“看电影了”。
但即使我之前对卡梅隆如此成见深远、即使我是被人拉去看《阿凡达》的。
可一出来，我整个脑子和心里，全是懵的！
最关键的是：如果我再从传统欣赏观念上说《阿凡达》是电影，最起码我感觉自己的形容就太不严谨也太不准确了。
这老家伙——他愣是把银幕上的那三个小时，居然真给拍成了别的！我到现在也没想明白，该叫它是什么；憋了半天，目前比较准确的说法就只能是：看完《阿凡达》之后，我觉得自己是经历了一次银幕革命事件，而不是什么别的。
如果说《阿凡达》当中还有电影元素的成份而且也是让我挺烦的，那就是其中的杰克不断得回基地进那口活棺材里，而只要镜头一回到那种在美国大片里司空见惯的基地氛围，我就心神马上跳出来又觉得自己是在看电影了。
但《阿凡达》最主要的场面，全都是在外星潘多拉，所以就是这潘多拉，才真让卡梅隆给拍成不叫电影的别的什么了——就象米兰昆德拉那本小说的名字：《生活在别处》。这一次，卡梅隆也把电影给拍成别处了。
因为仅仅才看了一遍，而且还是在不断发懵中看的，所以此时对它或褒或贬，我都感觉自己没那个资格。除非我就是一个死不睁眼的绝对爱国产电影主义者，见美国片就抵制就骂然后让自己在狭隘当中成了白痴。
因此我只能对几个小感觉作一初步描述——
1、包括象《2012》这样“向汶川致敬”的美国大片，我都觉得它太长甚至有很罗嗦的地方。
但《阿凡达》长达180分钟，竟然一点都不觉得它长，甚至还没怎么过瘾呢，电影就完了。一般凡电影过两个半小时的，只要稍微有点小毛病，就会感觉屁股首先坐不住。但这一次看《阿凡达》，好几次都想站起来并进入到潘多拉当中去。
2、以往再大型的美国大片，故事再精彩，仍然让我坐在电影院里能理性得分辨得特别清晰：嗯，这里是讲故事呢；噢！这里开始玩特技了。甚至后来已经开始产生特技逆反心理了。
但《阿凡达》，我无论是当时看、还是回家再想，居然无法明确分割它的伟大想象力和高明的特技——真是全拧在一起完全水乳交融了。
3、尽管卡梅隆因为特想掏光中国观众的腰包，所以他一嘴假话地说：向中国电影致敬，很多画面是从某某中国导演那里受到了启发，但《阿凡达》表面是一部科幻片，但我咋感觉它的政治影射力那么强呢：起码第一遍就能看出来：某些大国在全世界范围野蛮掠夺人家的资源和矿藏呢！还有对弱势民族的歧视、对毁灭环保的自杀性经济追求。就差没说三氯青氨毒牛奶了。
所以说，卡梅隆这导演，真够黑的！
4、其中一个最小的细节处理：《阿凡达》里反复出现一派象蒲公英那样到处飘浮的神圣及爱情象征植物，我怎么好几次都伸出去手就特别想摸摸它们呢！
可能不单独是我，今年一开春暖和起来，只要北京一飘起杨絮或是有人看见蒲公英，肯定会脱口而出：哎！看，阿凡达！
之前，韩寒曾既不痛骂也不生气又极其准确形容了《三枪》：拍一拍土；
之前，看过《三枪》的种种恶骂和导演、制片方强硬的反击解释，早已经布满了所有媒体。
但看完《阿凡达》，就觉得在它的超越性巨大反衬之下，如果再要夸或骂《三枪》的话，就真觉得象是有人是躲在一个非常脏乱差的阴暗角落里，一边拍自己身上的土一边嘴里鬼鬼祟祟呢。
最后要特别声明的：如果是看非3D的《阿凡达》的话，那么它仍然还是在电影范围之内。
但如果是真在3D 和IMAX条件之下看的《阿凡达》——那么我只能说就是参与了一次银幕事件。而不能说我是在观看一部传统电影了。
3D 和IMAX是让《阿凡达》变成电影之外事件的绝对前提。
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