踏莎行春宵曲

              ［拘词牌］

                     钟雪灵

    蝶恋花丛，郎情妾意，梅园寂寂添竹影。一帘幽梦度春宵，斜阳古道笛声冷。戏水鱼虫，天空飞鸟，和弦琴瑟颠鸾凤。知音难觅古今同，高山流水谁人懂？

        踏莎行春宵曲

             ［不全拘词牌］

                    钟雪灵

   蝶恋花丛，鸟迷天空，梅园寂寂摇竹影。一帘幽梦度春宵，斜阳古道马蹄声。鱼儿戏水，妾意郎情，琴瑟和弦乐融融。千古知音何处觅，高山流水与谁听？

外一首

                    捣练子.守夜 ［不全拘词牌］

     庭院深，人儿静，飘飘冬雪舞寒风。怎奈夜长人不还，独听更漏到天明

    关于韵律诗和古词中的平仄，许多人概念模糊。按传统说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝《玉钥匙歌诀》云：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。简单说，区别平仄的要诀是“不平即仄.

    古代的“平声”在普通话中分化为阴平及阳平，即第一声和第二声。古代的“上声”调是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”即现在的第四声。古代“入声”在普通话中已不存在。普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声)

    古人吟诗作对是按古音， 当你用今音朗读古联时，就容易误会古人平仄不合韵律。譬如“吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。” 按普通话四声：吸来江水煮新茗（平平平仄仄平平），卖尽青山当画屏（仄仄平平平仄平）按古四声则是：仄平平仄仄平仄），仄仄平平仄仄平.

    要平仄与不拘平仄之争从未断过。正确认识平仄才能更好应用，然书本上对平仄的解释多不正确。许多人太拘形式而束缚了手脚。为了诗词更好地服务大众，便出现了平仄新论。它是应用平仄的依据。李白、苏东坡等大家作品中都有过出律。诗词更应以意境、气势为重，上口就好。

   不全拘词牌的《踏莎行.春宵曲》和《捣练子.守夜》就权作是我对平仄新论的解读与实践吧。