从朱强艺术人生的发展中，给人一种启示。流派该如何继承？

朱强初出茅芦在瑩屏亮相时，给人感觉扮相英俊，台风很正，但他那条宽厚又韻味十足，略带沙甜的嗓音似乎与马连良先生的唱法相距甚远。这种近乎《云遮月》的嗓子如走余杨派路好象更合适，当时感到可惜了！

时隔数秋，中央台连续播放朱强的《三娘教子》和《打侄上坟》，欣喜地看到朱强学马的进步。他没有死学馬的发音吐字及表演的一招一式，而在刻画人物上追求神似，从最不象马派进而内在气质上贴近马派艺术，这种学习继承流派的方法，受到广大戏迷的赞赏。

记得在旧资料上看，谭鑫培去世后学谭最象的是他女婿王又宸，亦步亦趋，象者全象，最后因嗓音单薄无力创新被当时学谭最不象的余叔岩全面赶超。一时间由学谭而自成一家的余派横空出世。

朱强师承张学津，学津把余马二派精华有机揉合。从《箭杆河边》的反二黄起注定学津是一位不可多得好角儿。朱强在学马过程中把学津老师的优秀继承法延伸发展，这给京剧事业的同事和戏迷朋上了深动一课。

2018年08月7日

于上海