风景自有妙处
这是江妙春第3本有关艺术、京剧和人生的集子了。一而再、再而三，妙春的风景在人生，亦映照在文字里。
戏如人生，人生如戏，他在人生中纵情京戏，在京戏中放声人生。
1984年9月28日，是妙春常脱口而出的日子。《新民晚报》夜光杯发表了其“我参加60秒智力竞赛”一文，他说这是其文学梦开始的起点，从此不再忘此初心。这篇发韧之作，经历、感受；纪实、寄情，以致他以后的篇章精神一脉承之，气韵一以贯之。无论长篇或短章，文风如京腔的张扬，老生的旷达，反串的率性。他自豪是劳动人民的儿子，所以特喜欢写劳动者。他是性情中人，缺点优点掺杂为伴。其常自嘲：缺点就是优点，优点或许更是缺点。比如，他守时，不轻诺言，老派男人腔调太浓却常控制不住自己。热情有余，才情不缺，但有时往往失之于粗放，大而化之，他戏说，这是“毛估估超过精确度”。众哗然，他却若无其事一般。他又是个不擅长家务、做事不守成规、处事大大咧咧，常常顾此失彼。他丢失或损毁的手机只数令人咋舌，而且好手机常掉，坏手机从来掉不了，也算一奇。其趣闻逸事在朋友圈常为谈资，是开心果，也是话题人物。
收入这本《风景不在别处》里的文章，都是作者于繁琐的公务之余勤勉笔耕的产物。无论是“远道扬美奇遇记”，还是“轮椅上的女老生”，“程迷之家26春”及以后不断发表的散文随笔，如点赞平民真英雄、空调骤然砸地后等等，读来都耐人寻味、意味悠长，或许会被他的这份社会公益心抑或是情怀感染。
这些年来，他时不时即兴发挥，屡创奇葩新词：为著名梅派艺术名家毕谷云纪实，首创“客气大王”，推出后获京剧圈内外有识者认同；端午节前后，为朋友关于书法艺术的集子作序，他突发奇想，让民间烹饪粽子的习俗移植到文章标题里，“烹文煮字、翰墨临池”贴切浑然；他自认为在写作中始终遵循的是“不美化、不丑化、只还原”规则，弘扬生活里点点滴滴的真善美，拒绝并远离假丑恶。
2011年初，源于他的热心热情，上海业余京剧圈有了件有影响的善事：业余琴师楼庄东，耗费6年时间，写出一部关于京剧伴奏乐器京胡的著作，皇皇51万字，亏得妙春的牵线搭桥，使得这部原本不被业界看好的冷僻书目，亮相就获得青睐：上海文化发展基金当年就予以资金赞助，同年6月，中国京剧百科全书收录了此书，明确这是一部京剧资料丛书。成书进程中，江妙春辗转延请到梅葆玖、尚长荣先生为新书题词。这部被京剧研究员王家熙称为“填补京剧艺术领域重大空白的力作”的书，出自名不见经传的戏迷之手，实让人刮目相看。江妙春在书的跋文中这样为同道者点赞：“这部书如果由中国专业团队做，实力和资料来源肯定比作者单个的力量强好多倍，但是，因为众所周知的缘故，这件对传承中国京剧大有好处、功德无量的事情，历史地落在作者身上。他在毫无功利的条件下，义无反顾地做了，其情也真，其勇可贾。小京胡玩出大名堂了”。声震琴界，律动梨园，用这样的理念，引领自己的写作，使妙春在艺术道路上走的踏实、新作频仍，而且，不局限艺术领域。民间的疾苦声声，大是大非前的见义勇为，为需要帮助的弱势群体雪里送炭......他笑说自己，供职于社会保障部门一个密切联系民众的岗位上，做的是民众看得见、摸得着的事，这个被称为铁打的营盘流水的兵的部门，还是上海市青年管理英才挂职锻炼基地，一批又一批的青年管理人才，此去彼来。这个源源不断的生活素材之地，也给了妙春莫大的创作动力。这一思想的泉眼喷湧过多少难以磨灭的生动故事，他说要沉淀、发酵一段时间再示人。其常言，板凳要坐十年冷，文章忌讳太空洞，得失寸心知呀。好在他与梨园行许多前辈有过从，知道新闻与旧闻的异同点：旧闻不输新闻能量、新闻常是旧闻翻版，懂得这一道理，妙春似乎更在事缓则圆上苦下功夫，新闻界老前辈告诫他，要厚积薄发，来来回回、反反复复地研究、考量，不轻易动笔。
认真多进步，走心方优秀。无论做任何事，贵在有恒久之心、矢志不渝。作为他长期耕耘的见证者，妙春嘱我一定要为他的新集子说上几句话，其实平时交流也够多了。希望妙春始终不忘初心，扎实前行未来。妙手春常在，为这个时代鼓与呼，未必惊涛骇浪如江海，即使细水长流似溪河，也好。
（作者：中国作家协会会员 上海市作协理事胡绳梁）
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