如是说 | 我演杨家将
原创 2016-08-04 傅希如 如果爱
如
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8月27日晚，上海京剧院2016傅希如系列专场演出第三场——《杨家将》，将在上海天蟾逸夫舞台献演，对于这出剧目，傅帅将会如何演绎？下面让我们听听傅帅如是说！


——果果

我演
杨家将
文 | 傅希如
壹
杨家将一剧是我在研究生班时向陈志清老师学习的剧目之一，后来在翁思再老师的指导下又吸收了刘曾复老师的唱词和唱腔，今年又多次登门求教了关松安老师，理解一步步加深，也有了一些心得体会。

在唱完二黄导板“金乌坠玉兔升黄昏时候”以后，杨继业在冲头（锣鼓点儿）中上场，这在其他戏中是不多见的，一号人物第一次上场，一般要强调和渲染，多半会用回头（锣鼓点儿）上，那作为一个久负盛名的老将军，为什么偏偏要用一个节奏比较急促的冲头上场呢，这就是伶界大王谭鑫培的高明之处，因为杨继业此时的处境是笼中困兽，而不是威风八面的三军统帅，再者他是带着期盼杨七郎的心情出场的，回龙第一句就是“盼娇儿不由人珠泪双流”，所以不能像一般的元帅出场那样卖份儿拿节奏。从这一细节就可以看出，其实老前辈是讲究人物刻画的，而且已经把体验运用到了各种程式中。


壹
既然说到杨继业的身份是一位名震天下的老将军，所以就要说到他的台步和仪态，有道是百足之虫死而不僵，虽然他被围困，人困马乏，只剩下残兵败将，但他毕竟是久临战阵的老将军，而他自己也说到，“为父我虎老雄心在”，所以台步不能太衰派，还是要走正规的老生台步，只是膝盖不要太硬，略弯，落地时重心移动不要太快，不要太敏捷，就足以表现他的年龄感了，而在一些形体动作上也要注意，比如腰背不能太弯太佝偻，即使在天寒地冻下，用髯口暖耳朵，也是要以眼神和表情来体现出天气的冷，而不能太佝偻太猥琐，那就失去了大将的风采。用一句话来形容，就是老而不衰，败而不溃。

有很多朋友对牧羊人那段戏不是很明白，哪里来了个老头，竟然有能耐把杨令公的刀收走，又能在碑上刻字，逼杨令公碰碑而死。其实这段戏原本是这样的，杨令公反二黄唱完，提刀要“寻一个避风所再做计较”，下场。上太白金星（神马，有神仙，好吧，老戏班有句话叫“戏不够，神仙凑”），穿红官衣，戴纱帽，黑三（#×※●#），自报家门，我是神仙，杨令公是神仙下凡，现在该归位了，我要去接引他，待我变成牧羊人模样（换衣服），嗯，再变个苏武庙，好，再来个李陵碑，来几行小字，远远望见令公来也，然后，用言语激怒令公，把刀收走，引令公进庙，看到“令公来到此，卸甲又丢盔”，身上的靠和盔头就自动飞走了（神奇啊），再然后，就想到自己“被困两狼山，盼兵兵不到，望子子不归，白日受饥饿，夜晚被风吹”，万般悲凉，碰碑自尽。有了神仙的加盟，一切都可以讲通。可是解放以后，去除了迷信，把神仙去掉了，又要保留这些情节，有些地方就有点牵强了。这次演出，我就跟关老师商量，去掉了苏隐士这个人，让杨令公自己行至苏武庙，看到李陵碑，想到李陵的遭遇，从而想到自己的命运，为保名节自尽而死。当然，也可能改的不妥，请广大观众朋友批评指正，提出宝贵建议。


壹
寇准是一个正直的官员，他同情杨家，痛恨奸佞，但绝不是八贤王的私党，也不是见风使舵、曲意逢迎的滑头，所以在把礼物“暂寄南清宫”的表述中，以及在得意洋洋发笑声时，分寸要把握好，既要表现出寇准的机智，又不能把他市侩化，演成一个市井小人。

在《清官册》中，我比较喜欢刘曾复先生的词儿，比如，流行版本“辞别夫人足踏蹬，披星戴月奔都城”，很通俗，很直白。而刘先生词儿为“弓开难留弦上箭，舟急哪顾岸上人”。更能体现官差不由己的无奈，和前途未卜的忐忑心情。第二场上场，流行版本是“马蹄踏遍路旁草，不觉来到馆驿中”。刘老版本则是“一路马踏芳草尽，日落西山小桃红”。由景而生情，文词也更雅。而见完八贤王回到官衙后刘老唱的是“一枝杏花香十里，状元归来步如飞”，把心中那种兴奋、急切表现得淋漓尽致。原词则为“金殿领了万岁命，西台御史审皇亲。”这样的例子还有很多，我认为京剧舞台上应该百花齐放，让观众们欣赏到不同版本、不同味道的艺术。




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制作：木须龙


中共市委宣传部青年文艺家培养计划
上海京剧院2016傅希如系列专场演出

♥
《杨家将》（带清官册）
时间：2016年8月27日 19：15
地点：上海天蟾逸夫舞台
特邀：邓沐玮

♥
《响马传》
时间：2016年12月17日 13：30
地点：上海天蟾逸夫舞台
指导：李浩天





主办单位 | 上海京剧院
上海天蟾逸夫舞台
订票热线：63225294 53530054


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