进校时，由于王思及老师向校领导力荐，我才得以进入戏曲学校。也因此，思及老师在众多舆论的压力下，下了一场很不保险的赌注。我和思及老师的缘分，也由此开始。在92年以前，思及老师曾经在戏校资料室工作，也是张文娟、张少楼两位名师的助教，又以文化广场京剧茶座创办人的身份，结交了许多伶票友人。在圈内以其热心、正直、钻研余派著称。92京剧班，是思及老师正式担任专业课教师的第一班，我也是他第一个专业学生，同组的还有傅希如、李笑阳、戎兆琪等同学。

       入校学的第一出戏，就是《文昭关》，二黄慢板以一轮明月之“十三一”为特色。思及老师可谓是因材施教的典范，在杨派唱绝的文昭关以外，另辟一个路数，以张文娟先生（上海坤生翘楚，现居美国，九十高龄）的演出版本为主，加以汪（桂芬）派高亢跌宕的声腔处理，听起来别有韵致。尤其对于当时初学的我们来说，打破流派框框，“以戏带功”，奠定了口法和行腔的基础。“十三一”的唱法，相传是余叔岩先在“小小余三胜”时期常用的唱法，后来艺术风格逐渐趋于成熟便放弃了。但这一脱胎于“满江红”的行腔特点被不少后学者关注并沿用，我学的这一版《文昭关》就以“十三一”为一大亮点。

       学了一个学期，就在文化广场二楼的大排练场彩排，化妆是思及老师亲自上手，彩裤靴子都不会穿，由服装老师帮忙系裤带鞋带。刚会个一出半出，一心就想扮上戏，蹬上厚底儿，戴上髯口。戴髯口，是我梦寐以求的愿望，实在是太帅太好看了。那时在学校可没有私房行头，服装老师根据学生情况统一安排服装和盔头，《文昭关》需要三幅髯口（黑三、慘三、白三），在台上可以换戴三次，别提多有多期待了！但是令人想不到的是，公用的髯口谁都可以戴，日积月累难以清洗，一股陈腐的臭味熏得我一出场几乎忘了词。下来以后，思及老师语重心长的告诉我：想要不戴臭髯口，你就得好好学好好练，成了角儿就能定制私房髯口了。。多么刻骨且滑稽的记忆啊，多年来我也这样告诉我的学生，只有成了角儿才能免受那些芸芸众生里的委屈。。


看：首次彩排《文昭关》——在破旧的教室里化妆，穿衣，做鬼脸，当时还没被熏，还能得瑟。。

未完待续~
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