之前发了一个简谈各旦角（主要是青衣）演员的帖子。有朋友希望我谈谈蓝天李博等老生，那就斗胆就老生演员再说几句个人看法。
先把谈于魁智的放上：
开讲老生。
余、杨及（李少春）派：
1、于魁智，谈当代老生，怎么也无法回避的一个人。貌似谈于魁智总会引起争议，可谓誉满 simultaneously 谤满天下。总的来说，大致有三种倾向：其一，挺于；其二，较客观批判于的唱腔薄味，京歌毁腔等弊端；三，盲目跟风似的踩下于，以显得自己懂味，言必称谭余杨。上述三种观点已然汗牛充栋，在下才疏学浅，就不引论阐述了。
   个人看法，综合而言，于魁智多数挂黑三的戏是极精彩。从早年的成名作（打金砖），到后来的晚会专业户戏（坐宫），（武家坡），乃至新编戏（赤壁）；于魁智以他独有的精气神和沉而不浊，锐而不薄的嗓音极佳的展现了一系列黑三角色。但以黑三人物论，于魁智当世独步了。同代的张建国乏之清爽，杜镇杰失之沉稳，张克缺之雄亮；当然，这三位各有优项；这里只是对比于魁智黑三角色的长处。但换个角度，于魁智嗓音的厚亮稳也显现出这种声腔在角色扮演方面的局限性。在扮戴黪三、黪满、白三、白满的角色时所需要的顿挫，沉浮，苍脆等等诸多的音腔细腻处，于魁智就很有些失分了。记得于魁智在访谈里说过他的短处是太爱唱，故靠戏短板了。个人认为，于先生对自己这个短处的后果的认识是不足的。于魁智对唱的偏爱使他很有些只偏执于他善于把握的唱腔，这与其说是爱唱，不如说是只爱顺口的唱。于魁智这个倾向一方面发挥了他的嗓音特质，但另一方面也妨碍了他深入的研究、传承和提升传统及先贤的唱腔。换句话说，于魁智的功夫多下在了怎么使自己唱得顺，却相对忽视了根据戏腔戏韵本身去打磨调整自己的唱腔和嗓音。这也是导致于魁智貌似没派，且遭到诸如白开水、不挂味、唱啥都一个味道的批评的理由。因爱唱而靠戏不精相比以上问题反而不值一提了。当然，如何传承并提升先贤唱腔这个本身是极难的。余叔岩简化打磨了谭腔，算是一种泛化意义的改良；杨宝森根据自身条件复刻演绎余腔也算成功，但这种成功在我看来只限于某些剧情人物。于魁智虽只是因势利导，发挥自己的嗓音特质，但能在一些黑三戏上如此出彩，在当今京剧环境下，已属不易。