工商联的老领导王治国先生热心于京剧余派艺术的传承，在张伯驹先生诞辰一百一十五周年之际，策划了“京剧名家票友相聚梅兰芳大剧院演唱会”。

先说说第一篇章“余音绕梁”的几位票友。为了显示余派艺术流传广泛，主办方特意挑选了武汉、北京、上海、山东、天津各地的票友。第一位是武汉的龙芳，唱《战樊城》的“一封书信到樊城”。看的出是有老师教的，还算规矩，但学得死，字咬得太紧，余派的味道和精神还谈不上。第二位是梁剑峰先生，唱《上天台》的“金钟响玉磬鸣王出宫廷”，是张伯驹的弟子亲授的，唱词与众不同。梁先生一张嘴，浓浓的老唱片味道扑面而来。梁先生票戏时间不长，味道、劲头、吐字都相当有模有样，真是难得。尤其是余派极难的立音，梁先生演绎起来尽管有些吃力，但精神和意思都是正确的。票友能学出这种感觉的，我见过的不多。不过个人愚见，学余派，主要是学其精神、劲头、韵味，发声方面还要结合个人条件，不必过于泥古。第三位是钱丽萍的《捉放曹》“一轮明月”。也听得出有人知道过，但唱得平平，无大毛病，也无特色和味道。第四位是北京的小票友何思凝。一段《沙桥饯别》的“提龙笔写牒文大唐国号”规规矩矩、字正腔圆。“提龙笔”三字一出，即有叫好声。何思凝是陈志清老师教授的，自然是师出正门，嘴里也有陈老师的味道。想说的是，这一段余叔岩和孟小冬都有录音存世，似乎应该在老师教授的基础上，仔细领会录音。大师的录音是范本，是法帖，每个人都有不同的领悟。不认真钻研琢磨录音，流派的精神、气度、风范是很难体会的，这些东西也不是师傅能够说出来的。比如，我觉得孟小冬唱“鞍前马后、涉水登山”八个字特别有味道，有一种很妥帖的“抑扬顿挫”在里面，似乎从这八个字真能看到唐三藏漫漫取经路的艰难。这个就需要认真听录音，反复领会，才能感觉到。思凝小小年纪，能有这样的规模，加上自己文化程度的提升，努力钻研唱片，今后当有更大的成绩。第五位是刘向东《打渔杀家》的“昨夜晚吃酒醉和衣而卧”。嗓子不错，也比较规矩，味道略逊。第六位是天津名票孙志宏唱《碰碑》的“金乌坠玉兔升黄昏时候”。一张嘴便知道嗓子不在家，到底是名票，善用嗓子，很会唱。走的是余派路子，“金”字先出，“乌坠”二字后出。孙志宏算得上几位中最为全面者，嗓音、韵味、吐字都不错。“搬兵求救”的“兵”字立音真好，男声唱这个音是不太容易的，孙先生的气息运用很娴熟，一下子就把这个字“逼”了上去。

第二篇章“群芳吐艳”是票友和专业演员同台，都是其他行当。谭晓令的《打龙袍》，嗓子不错，味道薄点。山东票友高峰的《状元媒》，也是嗓子不错，也有张派的意思，气息运用稍差，高音有点吃力。有些拖腔韵味不太自然。北京票友张家瑛的《野猪林》，很有人物，感情很到位。叶派票友张正贵的《吕布与貂蝉》非常不错。小生是极难唱的，小嗓唱出阳刚气就很不容易，再加上韵味，发声位置、气息运用、劲头尺度都很难掌握。小生票友越来越少。张先生的唱颇有专业水准，收放有致，尤其善于强弱对比。台风也很好，有叶少兰先生的神韵。不足之处是有些腔稍显拖沓，个别小腔可再琢磨。最引人注目的当属七十九岁高龄的启镶老先生。身上带着皇家的富贵堂皇和文人的内敛含蓄，一段《姚期》透着书卷气和贵族气。众多名家票友中，启镶先生也许是离张伯驹先生的风范最近的一位。邻座的老先生也深以为然。

第三篇章“春华秋实”是五位年轻的余派传人。李博唱的《战太平》，规矩，无可指摘。李博是耿其昌先生的弟子。耿先生是我喜爱并佩服的一位名家，有自己独立的艺术追求，也善于吸收各派之长。从耿先生的唱腔中，能听出许多流派的精华来。李博跟耿先生学习，自然是幸事。但博采众长固然是好的，但对年轻演员来讲，要以某一流派做号召，就必须下大功夫先对这一流派进行深入刻苦的钻研。就像过去做学问一样，曾文正公说，一经通而百经通，就是这个道理。李博的嗓音也稍微薄了点，缺点厚度。凌珂唱的《搜孤救孤》中“法场”的几段。一袭白色长衫，很有派头。余派的“提溜劲儿”“中锋嗓子”，凌珂全都能比较完美地展现。男声唱余派，达到这个水平，很不简单。“迈步儿来在法场中”的“中”字，极难唱，口型小了，音出不来；口型大了，韵就跑了。凌珂的“中”字唱得恰到好处。“满腹心事向谁云”的“云”字，也是突然拔高，喷薄而出的，也是极难唱的。王珮瑜唱这个可能不费劲儿，但男声唱起来就不太容易了。要有那种刚劲，又要有通透、清亮的感觉，还要一下子打上去，没有杂音，不能唱破。凌珂也完成得不错。“法场上看的人都来叫骂”一句，孟小冬的录音中是有人叫好的。这句看似平常的唱，却让冬皇要下了好，关键在于一个“叫”字。不过这需要极深厚的功夫。现在大多唱不出那种感觉了。凌珂另辟蹊径，把重点落在“骂”字上，稍微拖长一些，腔没改，韵味有一些变化，又避过了“叫”字这个难唱的字，很有创见。“先前抚孤是你我”唱成了“救孤”，似乎也无可厚非，从意思上说反而更恰当。其实这一句的精华恰在这个“抚”字上。细听冬皇的录音，抚字是很有味道的，似乎真是在抚摸婴儿，也似乎是水的波浪的感觉。“我的儿啊”几个字的拖腔尺寸似可再斟酌。还有就是嗽音的使用，其实冬皇录音中每个地方都是有讲究的，用一个、两个还是三个，似乎不是随意而为。这个值得深入体会。接下来是大连的女老生孙慧珠的《搜孤救孤》“娘子一段”。嗓子太厚，不水灵，不通透，唱得也比较拙。田磊唱的《八大锤》“听谯楼”。田磊是一位非常全面的老生人才，文武兼备。这段唱也挑不出什么毛病。但若以余派眼光看，似乎田磊应对“提溜劲儿”再用心体会体会。田磊还是走李少春的路子比较合适，以唱功取胜不太容易，也有点浪费。有趣的是，看田磊清唱有点张学津先生的范儿，不知道是不是学过。最后大轴是王珮瑜。一段《鱼藏剑》的“一事无成两鬓斑”。标准的余派唱腔。“叹光阴一去不回还”的“不”字立音，真好听，沁人心脾。“他为我投江实可怜”的“实可怜”三字唱得真俏。加唱《洪洋洞》“为国家”，“皇王恩重”的“重”字收音极好，甩出个小尾巴，如同隶书中的波磔之美。甩的时机、尺度把握恰到好处。

最后想八卦一下，凌珂老板的个子如果匀给王珮瑜老板一点，两个人是不是都更有角儿的派头啊。哈哈。