苍凉孤寂  怆然涕下

                          ——余音《碰碑》

    ［二黄导板］

金乌坠玉兔升黄昏时候，

［回龙］

盼娇儿不由人珠泪双流，

我的儿啊！

［三眼］

七郎儿回雁门搬兵求救，

为什么此一去不见回头。

唯恐那潘仁美记起前扣，

怕的是我的儿一命罢休。

含悲泪进大营双眉愁皱，

腹内饥身寒冷遍体飕飕。

日落西山，月华东升。深山峡谷中，朔风阵阵，落叶飘飘。

在这人烟寂静的天地，只有一位老将军孤独地踟蹰着。食不果腹，衾不耐寒，身边只剩几十个老弱残兵，号称七郎八虎的英健儿郎，留在身边者无几，英雄莫非已到末路？这世世代代高照的明月，是否理解老英雄的心灵世界？老英雄似乎早已参透一切，“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”历史就是这样，既已投身沙场，生死早已置之度外，马革裹尸而还，是英雄最好的归宿。历史的长河中，究竟汇聚淹没着多少英雄的血泪？高高秋月照长城，或许只有关山的明月知道。

每当关山月照，总是牵起边塞征人的思乡思亲之情。金沙滩一战，三子丧命，三子下落不明，只有六郎、七郎跟随自己来到两狼山。如今，七郎外出搬兵，无有音信，想到儿子的直爽，想到官场的险恶，不免更加焦虑牵挂。外虏强大，忠臣失路，想到朝廷的命运，想到亲人的命运，天地悠悠，不禁生出一种人生孤寂、独怆然而涕下的苍凉。

这是《碰碑》中老英雄杨继业。

《碰碑》为谭鑫培擅演之衰派戏，他在衰字上大做文章，极尽英雄末路凄苦之能事，据说每当他演出此戏，必将胡琴的调门降低，以造成低沉的气氛。1910年左右他录制了其中“避敌”的反二黄三眼。

1924年在高亭公司，余叔岩灌制了剧中“托兆”一段。“金乌坠玉兔升黄昏时候”，不斤斤于腔调之抑扬，出口自然高古，营造了一个“黄昏独坐海风秋”的苍凉意境。“盼娇儿”的“儿”字用气一提，“我的儿啊”平收，对儿子的牵挂焦虑尽在其中。“七郎儿”脱口而出，老练之至，唱出对儿子的思念。“搬兵求救”之“兵”字用脑后音，竭力迸出，“救”字一翻高音出自丹田，如旱地拔葱，“含悲泪进大营双眉愁皱”，行腔极尽灵活，老令公悲苦焦虑牵挂的万般滋味尽在其中。“腹内饥身寒冷”如寒鸥掠水，“遍体飕飕”之二“飕”字，头一“飕”字一收，第二“飕”字冲口而出，口劲很大，后垫一“哇”字，使人仿佛看到一位末路穷途的老英雄，正徘徊于凛冽的朔风中。唱段用“由求”辙，易遒劲。叔岩每句末字多上扬，将“由求”辙的遒劲之风发挥得淋漓尽致。

老谭之音悲怆凄楚，婉约优美，但近于萎靡低沉。余叔岩在继承老谭的基础上，朝着苍劲挺秀的方向发展，寓壮美于优美之中。在整个唱段中，余叔岩变老谭音调之凄凉，为意境之苍凉，在老谭的纤弱中注入一种雄健和饱满。他寓悲苦焦虑于平淡中，同时激荡着一股慷慨激昂之气。苍劲的韵味中，赋予一种冲和平淡，虽是英雄末路，但似乎一切都在预料中，体现出一种老英雄的达观。老谭演唱的是一己之悲，余叔岩表现的既有杨继业之悲，又是对剧中具体英雄一己之悲的超越，他展现的是千古末路英雄“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的共同孤寂和悲凉。这才是末路的英雄啊！