我打算要腾出点儿时间来画山水画，收拾屋子的时候翻出来很多自己少年时期的山水画作品，皆为摹仿，有模有样，看起来倒也不失陶冶情操，毕竟爹不嫌儿丑。于是激发兴致，打算重起笔墨，再挥霍它一二百张。都说有钱烧得慌，我不趁钱，我趁纸，我是有纸烧得慌，这些玩意儿以后都可以给火炉子添加材料用。

近来大量阅读文字，明白一些新道理，我这才领悟要短时间内提升中国人的素质，就必须学习西方的哲学思想，倚重东方的美学意境，这是其中最基本的教育方法。如果中小学的美术课堂可以这样教育，那中国必将出来更多艺术才子。

林语堂曾论中西画，谈到中国人喜欢画的是一块奇石，挂于墙壁，终日欣赏其所代表的山川自然的曲线。但西方人永远不会看懂，通常要问，你们画山，为什么专画皱纹，如画老婆的脸一样。这样的疑问大抵是概括了中国人的生活美学与西方人的相异处。这个异处就是说，中国艺术的冲动，源于山水；西方艺术的冲动，源于女人。

林语堂说，中国美术系Apollonian Art与西欧美术系Dionysian Art之别，前者主幽静、婉约、清和、闲适，后者主刚毅、深邃、情感、淫放。中国美术，技术系主观的（文人画、醉笔），目标却在神化，以人得天为止境；西洋美术，技术系客观的（如肖像），目标却系自我，以人制天为止境。所以中国的画，不满足于形似，而是追求神似。

这也可看出，中国的女人通常像中国的山水画，婉约而含蓄；西方的女人则更具备刚毅而淫放，身材上也比东方女人大胆，更求自然美态，赤裸裸地暴露出来。这在含蓄的中国还是比较晚成，所以为什么上世纪的中国女人赤裸裸地让艺术家绘画在国人看来是如此的耻辱与伤风败俗，这也是因为中国美术，技术系主观，观点上尚不能全面开放并把艺术与自我相结合。

所以我们通常在西洋画馆里，看到很多肖像作品，很多有女人的作品，且大多是丰满的裸体女人作品。在西方人眼里，裸，向来是种自然话题，而非中国人所理解的敏感话题。这在东西很多电影中也可体现出来，西方电影全裸出镜并非新鲜事儿，中国电影露个屁股也要变成限制级，所以我相信去年在欧洲获奖的中国电影《红颜》多半是因为它的中国根深蒂固泥古不化的道德观背景给予了肯定，除了这一点，这部片子却显得很乏味。美国著名导演迈克尔曼恩说，谁想看一部和电视版尺度一样的电影？没有性感镜头，没有粗话，没有暴力，谁还想看它，谁还想拍它？但往往我们的限制不可避免，裸体画可以素描了，裸体电影依然等待开放，这本是一种艺术体现，只是在视觉上错位的加以不同的定义。

最后我要说，西方艺术的冲动源于女人，这是很明显的，在很多电影场景中，绘画作品中，都更深刻地塑造了女人在其中扮演的角色。毋庸置疑，性感女人通常在一部戏里有着承上启下的作用，有时候我们可以说，性感，就是一门艺术。