1   我们那个年代的人，关于美术的大众教育多是写大字报，画黑板报。美术表现的形式抛开他的政治内容，广大人民群众接触最多的就是水粉宣传画、漫画和版画。报纸上每天都有套红的主席版画头像和黑白的版画插图。为什么版画流行？我猜测是与鲁迅有关，文革时期的老画家们都被革了命，只有鲁迅提倡的版画符合斗争的需要。于是珂勒惠支的版画形式成了我们小时候学习美术临摹的对象，至今我家的书架上还有尘封已久的《凯绥珂勒惠支版画选集》。凯绥·珂勒惠支是个德国女人。14岁时始学习绘画，1889年和在贫民区服务的医生卡尔·珂勒惠支结婚，1898年开始在柏林女子艺术学院任教，成为一个社会主义者。她的作品主要是表现苦难和挣扎。1931年鲁迅第一次将她介绍到中国，此后珂勒惠支在中国的影响，远远超出在她自己的国家。

2   每次去观澜，都能看到路标--观澜版画原创基地，但都没有去参观。春节期间有空闲，我们走访大水田村。没有想到还有这样一处宁静的村落，都是百年前的岭南旧式农村建筑。有炮楼有池塘有房舍有菜地。当然这里能成为中国的版画原创基地，还有着深厚的文化积淀，中国新兴木刻运动的先驱者、著名版画家、美术理论家、教育家陈烟桥先生正是大水田村人，也是名人故里了。据说：震惊世界的皖南事变发生时，陈烟桥时任重庆《新华日报》美术科科长，周恩来那句著名的题词：“千古奇冤，江南一叶；同室操戈，相煎何急”便是由陈烟桥和同事连夜木刻而成印在第二天的报纸上的。 
3   陈玉平老哥1947年生人，黑龙江宁安人氏。他的版画作品被中国美术馆、中央美术学院、北京鲁迅博物馆、北京炎黄艺术馆、广东美术馆、四川神州版画博物馆、欧洲木版基金会、俄罗斯美协等多处收藏。在中国的版画界也算是个有分量的画家。他在版画村有自己的工作室，我们去版画村时，他正在小屋里独酌老酒，桌上有两碗菜，一碗是西红柿炒鸡蛋，一碗是水煮鱼。老陈见我进屋，举杯相让。我也不客气，一杯下肚，半瓶晃荡。只是真不好意思再动筷子了，就这点小菜，不够我们吃的。我们说：下次再喝，我带瓶好酒。

4   观澜版画原创基地距离深圳市区约30公里。走梅观高速，见到观澜高尔夫球场后有指引路牌。家有孩子的，可带孩子去看看：美术教育，从娃娃抓起。

▲   去大水田村版画基地时，路过一个无人村，留守人员说：都搬迁了，这里有新的规划

▲  千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。 

▲   所谓窑鸡是鸡的一种做法，把鸡放在一个烧热的小泥坑里“窑”熟，做法是先把洗干净的鸡肚子里塞进红葱头，外皮擦上用生抽、五香粉、沙姜粉等调出来的酱料，然后用锡纸包裹起来，塞进烧得通红的泥窖里面，焖上个半小时后从里面取出，弄干净泥土，将锡纸撕开即可食。

▲   要说明的是：我拍摄时，避开了人群。想让画面显得安静些。

▲   当然这些很文雅的巷名是现在起的，春夏秋冬。。。

▲  老陈见我进屋，举杯相让。我也不客气，一杯下肚，半瓶晃荡。

▲  老陈的版画母版

▲   鱼：年年有余，家家富裕。过去穷，不是天天能吃不上鱼。 于是老百姓将鱼画在窗上，刻在墙上。

▲   老村民都搬了，政府将这里改造成了版画基地

▲  老式防盗门

▲   家有孩子的，可带孩子去看看：美术教育，从娃娃抓起。

莫失莫忘