三十集电视连续剧《穷爸爸富爸爸》导演阐述

　　我是受命接拍这部电视剧的。之所以说受命是因为作为投资公司的制作总监，这部戏不是我自己选择的题材，而是公司交给我的任务。

　　在我接手这部戏之前，剧本已进行了大约四年的创作和修改，原名叫《陪读爸爸》。

　　我接手这部戏之后，与公司老板和编剧田地先生改变了男主角王富贵的性格和职业；加入女房东祝美杉作为女主角、增加了男女主角的爱情线。改名叫《穷爸爸富爸爸》。使故事更商业化，增加观赏性。片名的改变更切题。剧本的变化很大！

拍摄本剧的意义：

　　强烈的爱国主义精神贯穿全剧．

　　尽管本剧的主角王富贵是个小人物，他只是一名普通的不能再普通的出租车司机。但在外国，他代表中国人。我们必须赋予他强烈的爱国主义精神。这是作为艺术创作者的我们的使命和职责。

关于戏剧冲突和矛盾：

　　把一个“京片子”放到一个英语的“世界”里；让一个北京的哥和一个澳洲富婆产生一场轰轰烈烈的爱情；把两个不同国家、不同观念、甚至开车的方向都不一样的人放在一起；让两代人的碰撞产生火花；把亲情、友情、爱情纠缠在一起；让季节完全不同的夏天和冬天同时呈现在面前。

关于风格：

　　尽管主角王富贵的语言和处世方法上有许多的喜剧和幽默的特点，但本剧还是要定位在情感伦理剧的风格样式上。

   大约20年前有一部经典的电视剧《北京人在纽约》。但那时多数的中国人对外国了解不多，我们只是从电视、报纸上了解国外。而今天，我们的国家更加富强、人民更加富裕、信息更加发达。许多人走出了国门，亲眼看到了外边的世界。所以我们再用那时的观念和方法给观众讲故事，观众是不会接受的。我们必须把现实的真实还原给观众。

关于剧本和再创作

　　本剧编剧有着在澳洲生活的经历，已经提供给我们有基础的创作蓝图。我们在进行二度创作时要有所取舍。在真实的前提下，还原给观众一个有一定思想性和教育意义的艺术生活。

现代电视剧有着商品的属性。作为商品必须实惠观众才买帐。以人为本，贴近生活；人物性格鲜明，故事引人入胜。是对我们这部戏的基本要求。

　　我个人一直认为：戏就是人和人关系的变化。

　　本剧人物间有着主要的三种感情可视点：父女情、兄弟情和爱情。(不分前后顺序)

父女情：

　　王富贵和露露是假父女。他从开始被动地代替朋友赵一本到澳洲照顾露露，到后来的把露露当成了亲生女儿的变化，是事件和环境所迫，更是王富贵性格使然。小人物广阔的胸怀愈显“英雄本色”。

　　赵一本与露露是真父女。赵一本在病入膏肓之前把女儿托付给他最信任的哥们王富贵，是他的聪明和多年对王富贵性格、人品的了解。我相信他在弥留之际如果还有一丝感觉的话，那一定是他对女儿的牵挂。

兄弟情：

　　王富贵和赵一本是多年前的战友，观念的不同和性格的差异使他们见面就“骂”。但这不影响他们心底里的那份兄弟情深。王富贵之所以在关键时刻抛家舍业代为人父，更符合中国人的传统美德，哪怕他身在异国他乡。

爱  情：

　　王富贵和祝美杉这段跨国的中年恋情，是本剧的重点之一。祝美杉是一个移民到澳洲20多年的中国台湾女人、有过婚姻经历的富婆。王富贵是一个从没出过国门的社会底层的出租车司机。两个人从身份地位、生活观念到思维方式有着巨大的不同。近乎不可能的爱情是命运的安排，更是这对典型人物的人格魅力使然。

关于主要人物：

王富贵  一个标准的北京“爷”，尽管他是个出租车司机。有着善良、正义、耿直、幽默的一面，但我们从他身上也能找到狡猾、暴躁、霸气、倔强的影子。文化不高、不会英语、标准的中国思维方式，使他在澳洲的生活更加艰辛。养活自己都困难，何况他还要养活朋友的女儿和北京家里的岳母和儿子。在一个陌生的英语的国度里说着一口北京话的他完成了不可能完成的“任务”，他是一个真正的男人。

祝美杉  在中国人的传统观念里，她更象一个“外国人”。从外表的善良、阴柔的美丽里很难发现她内在的坚强和毅力。她爱上了一个北京的的哥是一个奇迹，也是一种必然。她以前没见过也没听说过像王富贵这样的男人。

（提示：语言上根据剧本提供的台词按照中国台湾普通话的语调、英语的某些语法习惯讲话。比如：我有给他打过电话。）

赵露露  叛逆的少女。从小失去母爱的她，也几乎没有得到过亲生父亲赵一本真正的关爱。父亲能给她的更多是钱。她与王富贵从“敌人”到朋友，再到父女；从一个娇惯的富家小姐改变成一个懂事的女孩。不能不说是命运的眷顾，因为她“换”了一个爸爸——尽管有不少缺点，但仗义、聪明、正直的王富贵。

赵一本  精明的商人。他能把自己的情人当成礼物送给能帮他带来利益的人。尽管最后他成了植物人，但他的幸运是有一个曾和他出生入死、并且天天骂他的哥们——王富贵。

毛冠军  简单地说他是个坏人，但他自己一定没觉得自己是个坏人。已经是钢琴家的他，被赌博改变了人的基本人格和尊严。他当然不能允许王富贵“占有”他的老婆，他当然也不能允许他的生活质量每况愈下。他有他自己的道理。

李  然  洗头房混出来的女人。与其说她有对金钱的欲望，不如说她在报复身边的男人。

大  海  生活所迫，忠诚但有点胆小的男人。

表演：真实、自然。发挥职业演员的想象力和表现力。贴近生活、源于生活，高于生活。

摄影和灯光：充分利用澳大利亚的自然环境中空气质量的优势，把“透”、“艳”、“亮”贯穿全剧。有前景的角度会增加信息量，加强视觉的冲击。尽管我已经预感到我们在国外的拍摄条件和设备不能像我们在国内时这样好，但我们必须努力地、主动地创造多角度的视点。

增加光比的反差，创造戏剧效果。展示人物的内心世界胜过表现美丽的景色。

美术：全部实景拍摄。对建筑的选择要有鲜明的国家、地域、人文的特点。墨尔本必须要多选择能看到海的主要场景，北京必须在背景上能看到历史文化的痕迹。包装是为人物服务的。

服装：时尚、真实。符合人物身份和品位的同时，必须注意特定场合和环境的要求。尤其是王富贵由一个没出过国的的哥到在澳大利亚生活了一年时间的变化。

化妆：生活、自然。我不要求夸张的造型变化，但一定要根据人物的职业、经历、性格特点还原人物。

道具：注意细节的真实和使用人物的特点和场合。选择典型道具展现异国的风情和观念。

剪接：清新、明快。这里我不想再强调蒙太奇的功能。今天的观众已看惯了“大片”、广告和MV。节奏的变化会带来剧中人物心理和观众心理的共鸣。

结束语：

我有许多的想法真的无法用语言或文字表达清楚，如果能那样我就不用拍这个电视剧了。我们只能通过我和大家的努力和奋斗把我们想要表达的那些无法言表的东西记录在磁带上感动别人。这是我们的幸福！

还有，我有过多次的出国经历。澳大利亚我之前也已经去过3次，尽管那只是旅游。但我在这里想着重谈一点：有许多在国内的不可能事情会发生，会遇到想象不到的困难；个别的反动组织可能会干扰我们的生活和工作。我们要作好充分的准备，我们是有良知的中国人，在国外我们是中国人的代表！

既然由我来担任这部戏的导演和制片人，那就让我们共同开始这一段生命吧！

　　感谢我的老板刘晓霖先生！感谢我公司的同事！感谢全摄制组的同仁们！

                          宏胤

　　　　　　　　　　　　　　　　2007年5月4日

　　　　　　　　　　　　　　　　于北京剧组驻地麦子店