托尔斯泰笔下的安娜·卡列妮娜是一个典型的“坏”女人。说她“坏”，是因为她作为一个有夫之妇和孩子的母亲再去爱上一个小伙子沃伦斯基，成了背叛家庭大逆不道的女人。然而，从女人的角度来看，她是一个真正意义上的女人。因为她的丈夫并没有把她当作一个真正的女人来爱，所以在形同死灰的爱情中，她是这个婚姻的一个虚设的符号。安娜之所以令沃伦斯基神魂颠倒，就是在于她敢爱敢恨，为了体现女人爱的价值，她不顾一切，冲破当时种种宗教礼法的禁锢和樊篱，在沃伦斯基面前不断散发诱惑并真诚执著地将这种诱惑兑现成无畏的爱。从人性的角度讲，尽管安娜背叛了家庭，但她本质地体现了女人的美：妩媚而不失天真，渴望而不乏优雅。虽然她给人带来了许多烦恼，却更多的给人不掺杂质的爱与不回头的奉献。

    说到这里，又让我想起了《倚天》里的“坏”女人——赵敏。赵敏面对诱惑和强权时，能本能地抗拒不是真爱的爱；从整个过程看，爱几乎是由赵敏推动的；又因为爱情，赵敏最终背离了亲人，背叛了国家，在稍稍惋惜的同时，更多的是感动。这样的女人有爱骨，有力度，不知道你能否抵挡住这种由柔情、激情、痴情汇成的爱流呢？

 

●耍心计玩伎俩型：令人愿打愿挨的坏

    她们耍尽千种心计，玩尽百种伎俩，都是为了一个目的：看看你是不是真爱她。再深入一看：她深爱着你。颇有心计的“坏”女人乐此不疲地通过无数的生活细节，无数的话语、神态、姿势等等来惹你无时无刻地关注她，以此达到彼此交流至深的目的。

    曾经轰动一时的电视剧《过把瘾》中的女主角杜梅，就是这样一个在爱情上喜欢耍心计玩伎俩的女人。她邀心爱的男友去舞厅跳舞，当男友征询她同意被前女友邀进舞池跳舞时，她的爱意一下子转变成醋意，于是便施心计邀一位陌生男人跳舞，并故意显得很亲热的样子，想以此刺激报复自己的男友，不料男友未被刺激，她自己倒先受刺激，临阵一气之下走人，吓得男友好一阵寻找。作为“坏”女人的杜梅，此举有几层用意：一是真吃醋也真动气了，因为她爱的深切，容不得男友有一丝心驰旁骛；二是想考考男友在她不辞而别之后会不会心急火燎地来追寻她，证明男友在乎她的爱，也许她离开舞厅时也知道这是一次小小的冒险，不过她仍是要试；三是她还想试试男友对她的耐心有多大，即使我生气了，即使我把门关上不让你靠近我，你有多少耐心隔着门来“烦”我呢？

 

●装出不快乐也要让人跟着难过型：叫人同情爱抚的坏

    有句流传已久的话叫“女人的名字叫弱者”。男人多是以强者的姿态出现在女人面前的，于是就有了这样一种“坏”女人，把自己“弱者”的形象推到极致。《红楼梦》里的林妹妹即是范例。她进贾府后，心底暗恋宝玉，却总在宝玉面前自践，引得宝哥哥将心思她那头，尤其是她专讲些作践自己的尖刻的话，无形中她柔弱伤感的同时滋生出一种冷美来，使贾宝玉欲爱不能，欲离不舍。这样林黛玉也就达到了爱的目的，至少贾宝玉一直关注着她，牵系着她，甚至恋慕着她。

    为什么这种“坏”女人也动人呢？因为她以守为攻，以柔克刚，符合女人“守”的本性。她们这种以守为攻的方式是极其曲折隐晦的，比如她们在你面前很孤单，却又与你保持相对距离；她在你面前很爱怜，却又往往推却你的急功近利的热情；这就给人制造了想象空间，他们的动人之处也就藏在这里。

 

　　你最着迷于哪类“坏”女人？其实好女人也好、坏女人也罢，都不过是外人的评论卷标罢了，对现代女人而言，她们只是知道自己要的是什么，知道自己的特质是什么，然后全力以赴、淋漓展现就是最有魅力的。

部分文字来自瑞丽