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英国《视与听》年度十佳 戛纳电影节最佳演员、最佳编剧布列松式的极简主义风格

山之外，情敌是上帝

蒙吉一直在思考“信徒要投入大量的精力去践行繁复的宗教礼节，他们究竟还有多少时间可以去体会宗教的智慧？”带着这种质疑，《山之外》从地理、景别和母题上，都冲破了这些年在全球声名鹊起的罗马尼亚新浪潮格局。让故事从满布矛盾的嘈杂都市，迈向鸟不拉屎的贫瘠山间；让宽阔的群山和逼仄的斗室，成为神秘与迷信的温床；让所有真诚的善意，都在吸血鬼故乡的诅咒中，变本加厉地成为夺命的魔咒。

《山之外》有着与导演蒙吉金棕榈前作《四月三周两天》相似的角色构成，两个被动地面临灾祸的可怜姑娘，以及一个不得不拼死抵抗的敌对男人。只不过，在山区的东正教修道院里，从德国打工归来的阿丽娜与修女维克琪雅，有着一种亲至可以超越爱情的维系；而对立的男人不过是阿丽娜的一个假想敌。

最终，这个满布善意的愚昧山间，这些被繁复礼节折腾得没时间去体悟宗教的好人，成为夺走阿丽娜性命的凶手。这一切竟是一则真实新闻，在扣押神父和修女的警车里，警员来抱怨：“一个少年捅死他妈并把照片放到网上。”看来，上帝抛弃了21世纪。 文_张海律