文_刘倩（北京电影学院戏剧影视文学专业毕业，成天闷在家写字。）

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《大海啸之鲨口逃生》

导演：金波·兰道

主演：沙维尔·塞缪尔、沙妮·文森、菲比·托金

上映日期：2012年10月12日

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作为一部表现灾难惊悚的重口味影片，《大海啸之鲨口逃生》由阿凡达团队打造3D效果，请来《黑客帝国》的执行导演坐镇，无疑是吸引观众走进影院的重大噱头。同样是鲨鱼袭击人的故事，早前有好莱坞大师斯皮尔伯格的成名之作《大白鲨》，讲述水下逃生的同类型故事还有《夺命深渊》。特殊的一点是，《大海啸之鲨口逃生》是首部中国和澳大利亚合拍的3D电影，主打3D特效。赘述完影片信息，相信有一定观影经验的人会在心中对影片有一个自我判断，中国和澳大利亚合拍、又请来名气很大的好莱坞特效制作团队来助阵，分别出演过《暮光之城3：月食》、《舞出我人生3D》的男女主演的这般卡司也还差强人意，这会是一部怎样的片子？相较于《大白鲨》和《夺命深渊》，是会相形见绌还是略胜一筹？

重场面、轻故事，是《大海啸之鲨口逃生》的核心展现，这也是大多数灾难片难逃平庸的致命伤。把人物放进灾难性事件中，人物关系的前情塑造是让人物在灾难中为活命互相残杀、互相帮助、自救等种种人性展示的核心。比如《饥饿游戏》和《大逃杀》这类“只能活一个”的惊悚片，在展现重口味的同时不忘把人物关系讲述得很到位，在人物开始争夺活命权前，就已经在观众面前塑造起他们之间深厚的真情，这样在厮杀中才能让观看者感受到内在情感的触目惊心 _① ，《大海啸之鲨口逃生》的人物关系塑造明显偏弱，当海啸来临，和鲨鱼困在一起的众人，是一群在超市经受了被打劫的人群，他们的身份包括劫匪、超市服务员、父女、一对三角恋的男女关系。这些元素很有情节上的可塑性，只是在该片中被简单化、概念化。

其次，在重口味的灾难片中，明确价值观的融入是不可或缺的精神支柱，否则观众花两个小时候的时间看恐怖事件意义何在？遗憾的一点是，《大海啸之鲨口逃生》在精神内涵的塑造上明显没有达标。人和自然界、以及自然界生物的搏斗不仅仅是敌对关系那么简单，在该片中，鲨鱼在吃了无数人之后，最后被枪击而死，所有存活的人命运定格，逃出来了，而那些死去的人，似乎就是来打酱油的，当影片结束，观众似乎很快就会忘掉了他们死去的悲伤。与《大白鲨》相比，《大海啸之鲨口逃生》太注重“逃” _② 的这个过程，缺少一种人的生命力意志的彰显，虽然有活人鱼饵、人被鲨鱼咬掉头、分尸的这些限制级镜头，如果这些场景的背后没有一个核心价值观念作支撑，这种极度观影体验很容易被冠以恶搞的头衔。

不管怎么说，海啸+鲨鱼+幽闭空间，配以大量的水下拍摄镜头，3D特效制作，利用年轻人喜欢惊险刺激的心理，是《大海啸之鲨口逃生》在电影市场的有力吸引元素，毕竟经典片子的出现仍是少数，而能够吸引观众进影院，成为现实中的最大赢家已经成为一种硬道理。只是，光看重类型片的题材实在是初级阶段的电影观念_③ ，如果不能靠震撼人心的故事取胜，那么场面一定得有过人之处，如果场面很一般，那么3D特效如果做得出彩的话，也算是对得起票价吧。从这几个方面来看《大海啸之鲨口逃生》，实在难逃平庸。

注 解

①一部惊悚片吓人的高境界不是单纯让观众受到感官刺激，而是心灵经受有关对生死、生存思考的体验。

②该片的人物在封闭空间里的多数时间只是被动地逃，比如被动地被鲨鱼吃掉，被动地死去、被动地接受情节的发展，刺激的逃亡应该是人物主动去找刺激事件，推动或改变情节的发展，遗憾的是在该片中只在临近结局处才出现了人的主动。

③用商业的故事定律来模式化地制造以往经验中卖座的故事。