京剧《春草闯堂》剧情：相国之女李半月在丫环春草的陪伴下华山进香，遭吏部尚书之子吴独调戏，义士薛玫庭挺身而出打跑了吴独，李小姐由此对薛义士心存感激与爱慕。薛玫庭下山后又遇吴独调戏渔女并打死其父，薛再次打抱不平，打斗中吴自己误中刀而亡。薛为不连累他人，主动投案自首。吴独之母诰命夫人倚仗权势干预西安府办案，要求胡知府当庭杖毙薛玫庭。春草恰巧路过，得知此事冒死闯堂，急中生智谎称薛玫庭是李家姑爷。胡知府左右为难，便修书一封给李相国以证实薛玫庭是否为李家姑爷。李相国见信大为恼怒，认为女儿私定终身有辱门风，便回书要求胡知府速将薛处死。李小姐得知父信内容焦急万分，情急之下与春草商量将信的内容改为：速放薛玫庭并送京与李小姐完婚。胡知府看回信后觉得这是巴结相国的好机会，于是大张旗鼓地送“贵婿”进京邀功，十三省官员都惊动了，纷纷进京向李相国贺礼。李相国正纳闷，又报三院六部官员也带着贺礼来了，最后连皇上也惊动了，并赐“天作之合”匾额一块。李相国只得接受既成事实，有情人终成眷属。

走出剧场，观众皆大欢喜。不是吗？正义战胜邪恶，好人终有好报，坏人活该遭殃，好一出喜剧！

但仔细一想，这里面有太多的巧合和假设。巧合就不说了，无巧不成书，没有冲突就不是戏剧。而假设只一个就把这出喜剧给推翻了——如果遭调戏的女子出身平民百姓结果会怎样？显然，这并不是正义的胜利，而是权力的胜利，因为李相国比吴尚书的官更大。

几乎所有传统的才子佳人戏都是这种模式：《玉堂春》中，苏三冤案得以昭雪，最终还是靠旧情人王金龙考取状元做了大官起关键作用；《陈三两爬堂》中，陈三两的冤案得以昭雪也是靠义弟陈奎发奋苦读做了巡抚大人，又恰巧接手了这个案子；《窦娥冤》中窦娥虽死，但窦天章京试高中，出任朝廷廉使，得女儿托梦，知窦娥冤死，遂铲除贪官，为女儿昭雪。

不仅古装戏，中国古代小说、故事、寓言莫不如此。《三言二拍》中上百个故事，情节各异，但有两点是共同的：一、皇上总是英明的，坏人总是皇帝的左右和州府官员——典型的只反贪官不反皇帝；二、浪子回头成好人，穷人转运变富贵，冤假错案被平反，不是靠某某考取状元高中皇榜，就是某某被召为驸马，攀上了皇亲国戚。可现实中呢？殿试三年一次，全国十年才出三个状元，就是考个举人也比现在考取博士要难得多。看来，这些才子佳人的戏着实有些虚假。

那么，今天影视剧怎样呢？不错，中国从古至今的戏都在讴歌正义、鞭挞邪恶，都充满了正能量，但这种正义无不在权力的作用下实现，没有权力，正义就没有保障，与其说是正义的胜利还不如说是权力的胜利。