开满鲜花的小径

                             ――――金波其人其文

                                      安武林

每一个作家都在路上，至于他走在什么路上，别人能看得到，自己恐怕心里更明白。而金波，这位无可争议的儿童诗人则是走在一条开满鲜花的小径上。见过他的人的人，会感觉到他是温暖的春阳，那种舒泰的感觉，会浸入每一个汗毛孔里。而读过他文的人，定然会闻到那浓郁的花香，草香，大自然的清香。能给人如此感觉如此印象的人，他的心灵里一定是开满了鲜花，落满了阳光。

很多人都管他叫儿童诗人，那是因为他的儿童诗歌精致和典雅到了一个登峰造极的、几乎无法超越的地步。尽管他还可以有很多很多称谓，但人们还是喜欢和愿意这样称呼他。其实，他还是一个词人，出过一本《林中的鸟声》歌词集。在1958年，他写的歌词《勤俭是咱们的传家宝》，就被广为传唱，被收进了音乐教材。这本新蕾出版社1979年12月出版的薄薄的一本小书，在孔夫子旧书网上被拍卖到了50元。非常有趣的是，童话作家冰波当年买过这本书，被我横刀夺爱据为己有。算是我藏书故事中的一段小小的佳话。

在中国儿童文学界，被称为儒雅的人，一个是金波，另一个是曹文轩。金波的儒雅，有老派文人优秀的传统，严谨但又豁达。他给很多文朋诗友题写过诗，也喜欢用古体的信笺竖着写信。心情灿烂的时候，就信手给大朋友小朋友在宣纸上题写诗歌，这些墨宝常常会给朋友们带去意外的惊喜和温暖。这种一板一眼的文人雅好，在儿童文学界确实不多。我记忆犹新的是，在张之路规模宏大的《千雯之舞》的新书发布会上，金波用宣纸题写了一首很长的诗，引起了人们的惊叹。他的题诗题跋手迹，是有意义有价值的收藏品。而我想收藏他所有的图书的版本，以及毛边本。

金波能成为一个著名的诗人，除了他个人的天资禀赋和个人的努力之外，大约很大的一个功劳应当归功于他的母亲。他对韵律感兴趣，得力于母亲在他幼年时期给他朗诵的那些诗歌。他曾经用充满深情的笔触，抒写过童年的温馨：母亲。诗歌。韵律。他的经验已经被证实为是早教中的一种科学，很多年轻的母亲开始给自己的孩子朗诵儿歌和古体的诗歌。在他个人未来的创作岁月里，他始终坚守着儿童诗歌应该押韵的信条，而且他也是那么做的。他创作的诗歌领域非常宽泛，儿歌，儿童抒情诗，儿童叙事诗，童话诗，儿童朗诵诗，儿童讽刺诗，儿童哲理诗，儿童十四行诗。在诗歌这个文体中，他几乎写遍了所有的诗歌种类。他的儿童十四行诗，可以说是一种开拓性的实验，是对儿童诗的丰富和发展所作的一种独特的贡献。十四行诗在他的长篇童话《乌丢丢的奇遇》中有非常精彩的运用，同时，他还专门出过十四行诗集《我们去看海》。

金波的诗歌，富有节奏感，音乐感，画面感；富有童心和童趣。有很多意象选择的很独特。让他比较自豪的是，他曾经把湖比喻作圆圆的甜甜的唱片，这个巧妙的意象很具有独创性，如同第一个把姑娘比作鲜花的人一样，这个意象应该是他的首创。他的诗歌，几乎用两个字就可以概括，一个是美，无论是意境之美，遣词造句之美，还是韵律之美，形象之美，哲理之美，美是他诗歌最高的追求。另一个是情，他的诗歌充满了真挚的感情，无论是写亲情，师生情，爱国之情，热爱大自然之情，都极其富有感染力。他的诗歌《春的消息》《让太阳长上翅膀》《我们去看海》等等都被广泛传诵。而他的散文诗，也是别具一格的，从中我们可以看到他受普里什文、屠格涅夫、泰戈尔的影响较大，但他的散文诗比较恬淡，洁净，不蔓不枝，恰到好处。他写昆虫，写森林，写亲情，主要表达的还是一个爱字。这部分作品主要收在他的《倾听呢喃》一书中。他的散文诗，应该是儿童文学界一道独特的风景线。

金波除了创作诗歌和散文以及散文诗之外，他相当多的作品是童话。从短篇到中篇到长篇，都有佳作。但他的童话，底色是诗歌，他是用诗人的感受力和表现力来创作童话的。浓郁的抒情性以及温馨是他童话最大的特色。而且，他在不少童话作品中运用自己的诗歌，或引用，或专门创作，都给童话增添了不少的光彩。其实，在中国儿童文学界，也有不少儿童诗人写作童话，但他们很少能够自如地把诗歌添加进自己的童话中去。文体的相互渗透，确实需要一种大智慧。所以说，他的作品闪耀着一种智慧的光芒。他的《乌丢丢的奇遇》，《影子人》，《寻找小绿人》等童话中，都出色地运用了他的诗歌。从美学的意义上说，从读者阅读的收获上说，它带给读者的无疑是多种文体的阅读快感。这种文学上的智慧，表现在他的很多方面，如组诗，组散文诗，系列长篇童话，比较典型的是他的“小绿人”系列，他创作出了三部“小绿人”长篇童话。而最令人称道的是他的长篇童话《乌丢丢的奇遇》，这部作品能够完美地体现他童话创作特色的作品，而且是他文学素养、文学经验、多种文学元素的综合体现。尤其是，展示了他的生命体验。童年的记忆，风俗的记录，个体生命的舒展，文学审美的追求，童话的形象，想象力的拓展，浪漫和现实的缠绕，痛苦和狂喜的交织。作品绚丽多姿，忧郁，凄美，厚重。他耗费的心力和精力，清晰，明朗，可以说是他的一部呕心沥血之作。他的短篇，中篇，长篇童话，充满了对读者的呵护之情，体贴之意。这份关爱，细致入微，令人感动。

对于金波，有一个身份经常是被人们所忽略的，那就是评论家的身份。他曾经出过好几大本评论集，这些评论，有理论探讨，有作品的序言，有评论，有创作谈，这些评论虽然是感性的，或者说是诗性的，但充满了真知灼见。他研究的最精最专的领域应该在诗歌和幼儿文学这两大门类里面，准确地说，应该是比较系统，作品多。他一方面进行创作实践，另一方面花费较多的心思关注整个儿童诗界和幼儿文学界的现象、作品，个体和群体的创作情况。非常有趣的是，人们都喜欢称呼他是著名儿童文学作家，诗人，教授，童话作家，几乎没有人或者很少有人介绍他是评论家。这倒不是什么遗憾的事，原因在于他其他方面的光芒太强烈，人们忽略他在评论方面的成绩和贡献，但这多多少少有点不公平的意味包含在里面。

金波的作品魅力和人格魅力，在中国儿童文学界是有口皆碑的。如果用人文的一致性来衡量，他大概是最经典的一个了。我在做他的作品点评本的时候，几乎通读了他所有的文学作品。我很震撼，至少，在我心里把他当作一个楷模了。他一生写了多少诗？多少童话？我没有统计，但勤奋二字名副其实。这是生命力和创造力旺盛的标志，是热爱文学的标志。我更钦佩的是他笔耕不辍的精神。他虽是古稀之年的高寿，但依然在孜孜不倦地创作长篇童话，这在儿童文学界是少有的。对我而言，他这棵文学上的常青树永远是郁郁葱葱的。金波创作长篇是相当晚的，尤其是作为一个诗人创作长篇，那需要相当的毅力和文学才华，从这个意义上说，他是在不断地超越自己的，也在不断地探索着的，如果没有一颗年轻的心，没有丰盈的文学灵感，这一切是不可思议的。

我曾经写过一篇文章：《当我们老了的时候》，是写给他的。我想像老了以后，如果能像金波先生一样，那实在是一件很幸福的事。他一生写诗，因而他的一生也成了一首优美而又经典的诗。他的严谨，他的乐观，他的宽厚，他的大度，他的勤奋，他的才华，他的仁慈，他的慷慨……我不知道还要找多少个形容词才能够完整地描写他，但我知道，很多人如我一样，把他当作文学的典范和楷模在心目中敬仰着。那些能够读着他作品的孩子是幸福的，因为他能带着孩子们走在一条开满鲜花的小径上。