新童话主义的实质以及冒险

                                   安武林

冒险小王子系列小说和周艺文的名字基本上是同一个文化符号，或者说出版符号，或者说儿童文学符号，尽管其中有微小的差别，但区别仅仅在形式上或者说是在解读的角度选择上。他或它已经在流行和畅销的范畴里引人注目，但在批评家和作家同行那里依然处在一个尴尬和冷漠的处境之中。这是不足为奇的。我们一般的习惯是一方面呼唤繁荣另一方面又对陌生人的闯入保持着一种高度的警惕性。熟悉和融入是需要一个过程的，我想周艺文诚恳地携带着自己的冒险小王子系列就是来让大家熟悉和鉴定的。

周艺文和一般的儿童文学作家有所不同的。可以说他是从成人文学――写诗――那里转过来的。他做人做事低调，为文却喜欢高调。在儿童文学界，只有一个人是在创作之前有自己文学理论主张的，这个人就是曹文轩。其余的人很少或者说几乎没有在创作的时候发明一个什么文学概念或者说文学名词。在世界文学的成人作家之中，这样的例子却是不胜枚举的。而周艺文，却给自己的系列小说贴上了新童话主义的标签。当然，他不是理论家，也不是批评家，不可能给自己的新童话主义建构体系或者说充实令人信服的内容，其实，很多文学名词在最初产生的时候并没有非常充实的内容，比如说大幻想文学。比如说热闹派童话等等。它是经过很多年之后才被人们填充和完善起来的。或者说，我们知道了热闹派童话指向什么，但没有人总结成一个完整的文学名词一样。

周艺文提出新童话主义的概念，表明他在儿童文学的阅读的准备是远远不足的，但这并不是什么缺点和缺陷。另一方面，又证明了他对畅销的儿童文学图书的阅读准备是相当充足的。而且，可以说他相当有研究，并转化在自己的创作之中了。比如说，“冒险小虎队”系列，比如说“哈里。波特”系列。更可贵的是，他对市场相当了解，对畅销书的元素相当了解，并且，他是按照产业化的方式来运作自己的作品的。作家更多的长处是建立在创作二字上的，而周艺文是集创作和运作为一身的。这些优势给他本人的事业做大做强建立了良好的基础。周艺文提出的新童话主义，用他的话来总结就是对我们传统童话的一种反拨。从安徒生以来，童话的主线一直时是围绕着王子公主和小猫小狗小花小草展开的。我们一谈到童话就会有一种明晰的认识，这是童话，那不是童话，我们几乎可以用直觉就能分别出来。而周艺文的新童话主义打破了人们业已形成的固定的观念。很显然，他是想采取一种新的表达方式传达新颖的审美感觉。如果仅从这个意义上说，他的目的显而易见是达到了。

可是，当我们进入周艺文的文本进行解读的时候，我们又会发现很诧异的现象。也就是说，他的所谓的新童话主义实际上就是我们说的奇幻小说。奇幻小说是否可以叫做新童话主义不在我此文的讨论之列，虽然他的小说的内核是奇幻小说，但又不仅仅奇幻小说。他的小说里面加入了科幻小说的成分，历险小说的成分，还有童话元素。这样的小说混合了多种小说艺术的表现技巧，但新童话主义是否指多种艺术表现技巧的融合是值得商榷的。虽然在书上表明这套冒险小王子是小说系列，但作者反拨的却是童话。那么，我们可以探讨的就是新童话主义是指向小说还是童话？这个问题在作者那里是模糊的。其实，在我看来，作家向来不是靠起什么文学名词吃饭的，新童话主义是指童话还是小说一点都不重要。问题的实质在于：作家的动机和企图是什么。我想作者作为一个陌生的闯入者，是渴望得到认可和接纳乃至融入的。作者提出的这个概念实际上是作为一种见面礼送给儿童文学作家同行和批评家们的，我们承认这个名词的成立，那么就等于承认和接纳了他的作品。如果这一句话颠倒过来说，那并不等于人们欣赏他的作品也就是认可他的文学名词。

新童话主义是否经得起推敲，我觉得并不重要。重要的是，作者所倡导的创新精神和创新能力。作者提出的这个概念，可以说是他本人创新精神和创新能力的一种证明。也可以说是一种冒险。作者旨在“向孩子们传递爱的力量、团结的力量，学会合作关系，为人生打下良好的性格基础。”毫无疑问，作者的这些内容在文本中体现的十分充分，而且，在我看来作者的小说中有强烈的励志内容。它不单纯的属于那种娱乐性的文字，也不属于单纯地给孩子们以想像的快乐的文字。其中有很精准的人物心理和细致的性格刻画，比如说包小龙和包小虎的形象。我非常乐意承认周艺文的小说走的是畅销的路线，而且实践证明已经畅销了。但这样说会带来另一种危险，就如同我们带着有色眼镜看待畅销书和畅销书作家一样。他本人同样需要勇气同行们的挑剔和批评家们的非难。但我觉得作者总是在不断努力超越自己，不断完善自己，不断提高自己。如果说一开始我们读第一本书的时候还会发现一个语言上的生硬和表达上的突兀，但随后我们会发现他一本比一本写的流畅和自如。看来，写作真的是一门技艺，作者让我们清晰地看到了这个不断提升的过程。我想作者会在奇幻文学或者如他所说新童话主义中闯出一条新路来的。