桥梁书：从这里出发

                            安武林

金波先生应邀给海燕出版社主编了一套九本的桥梁书，内容丰富，风格多样，作者阵容强大，非常值得向读者推荐阅读。书名为：

  张之路《暗号》

  葛冰《最后一支曲子》

   周锐《舌头能当被子盖吗》

   汤素兰《苹果王子》

   萧萍  《袜子姐妹和鞋子夫妻》

   保冬妮  《我是花精，我是花》

   王一梅 《飞来的青蛙》

   李志伟 《无敌小超人》

   顾鹰   《开满鲜花的兔儿坡》

 桥梁书，顾名思义，就是一种过渡书。金波在序中说得很明白，由亲子阅读到自主阅读的转折，就是桥梁书的意义和价值乃至使命。这种过渡，是自主阅读的第一步。

这套桥梁书，确实体现了主编严谨的态度和体贴的精神。无论从作品的内容和风格上看，还是从作者阵容的构成看，都是经过缜密思虑和精心选择的。这套书的作家基本上是五十年代、六十年代、七十年代出生的，除了顾鹰算个新人之外，其余的都是在儿童文学界有相当创作实力和相当成绩的作家。而且，主要是以童话作家为主。此外，还要特别指出的是这套书的制做，在很多细节上斟酌考究，版式新颖，装帧精美，绘画风格多样，受到普遍好评。

既然为桥梁书，男作家女作家，阴柔的阳刚的，抒情的有趣的各种风格都应该有。它不仅能给那些刚刚脱离亲子阅读的孩子以丰富的选择，而且应该给他们以健全的文学阅读启蒙。像张之路的《暗号》和 李志伟 《无敌小超人》就是具有阳刚之美的作品，节奏快，故事性强。王一梅的《飞来的青蛙》汤素兰的《苹果王子》萧萍的《袜子姐妹和鞋子夫妻》顾鹰《开满鲜花的兔儿坡》则有阴柔之美，具有浓郁的抒情特点。具体一点说，张之路、李志伟、周锐的作品适合男孩子阅读，其余的适合女孩子阅读。这仅仅是从性别认同的角度而言的。而葛冰的《最后一支曲子》属于柔中带刚的作品，阴柔和阳刚兼顾，不同读者都可以阅读。

从作品的结构上说，张之路的是长篇小说体的写法，周锐是系列体的写法，萧萍有点章回体的写法。张之路、周锐、李志伟的写作比较开阔，并不拘泥于童话文体的要求。葛冰、汤素兰、王一梅、顾鹰 、保冬妮、萧萍是严格按照童话的要求而写作的。这样作品的风格就大相径庭，呈现出多元的审美效果。从作品叙述的语言上说，首推王一梅，她的对话和叙述语言非常简洁干练。从作品的起伏和曲折上说，首推张之路，他长于小说叙述，善于制造悬念，能够调动读者的好奇之心。而在抒情的气势上，要首推萧萍，富有激情，情感炽烈，跃动着诗人的气质。汤素兰和保冬妮的作品，则有古典和传统的故事模式，体现出一种对经典的崇尚和张扬。李志伟的具有强烈的现代感，有鲜明的动漫作品特征。周锐的作品，很注重个人品牌的培育，作品中的人物是很多小读者耳熟能详的。葛冰的作品，是从内容到形式的一种高度统一。美中蕴含着悲壮和崇高的成分。顾鹰虽然是新人，但也不落俗套，作品保持着自己独特的风格。

很显然， 金波先生对新人一向提携有加，顾鹰当不例外。金波先生的耳提面命，费心费神也是顾鹰这本童话书比较优秀的一个原因。感佩。这样，也保证了这一套书整体水平的优秀。

不管是金波先生的创见，还是编辑的智慧，这套书还有一个很重要的特色就是关键词的存在。在每本书的封面上，都有一个关键词。汤素兰的：使命。保冬妮的：梦幻。王一梅的：责任。顾鹰的：向往。李志伟的：毅力。张之路的：成长。葛冰的：友谊。周锐的：幽默。萧萍的：怀念。这些关键词有的是从内容上说的，有的是从作品风格上说的。不管从哪一个方面讲，这都是阅读中很重要的一个提示。其实，在培养孩子自主阅读的过程中，这套书也在培养孩子们的发现、总结、归纳能力。不过，在我看来，桥梁书是针对小学一二年级这个年龄段的，但这套书三四年级学生读起来依然很适合。