一印成需经潜心推敲篆法、章法，无论大局小节一一设计，深思熟虑，称意之时方奏刀，印成，请益于鉴堂、贞石先生，点拨数语，或以石就刀，数刀之后，印之面貌大改，此乃印社中学印情景。而今，印稿成，放置一边，数日再观，有所思，改，又几日，又有新想法，再改。印中一画之粗细，一线之长短，一空之大小，略作调整，印之面目一新。篆刻虽囿于方寸之地，然亦有万千气象，百般风情，吾感觉此中亦有规律可循，且必须结合实践创作。吾尝于网上见一人口若悬河，一套套美学原理，印学理论，不知何方圣神，终于见到其篆刻作品，却是不入流，想必是无师点拨，没有将理论结合实践。书亦师，选择数本理论结合实践的好书，或可释疑解惑，手边有篆刻类书藉颇多，就评改之书写了如下一些文字，请师友指正。

 "评改"两字我这样理解，评，用文字评论；改，可分两种，一用画印稿方式，可用笔或是电脑；二是以刀就石，对自己的印可以改原作，别人的作品只见印蜕不见石，改则是再创作了（不改就是临摹）。至于用文字表述，这笔粗点，那里空点，不直观，或可列入评的范筹。印的评改是自己的审美观点运用于实践，评改印可对自己的印，可对别人的印，甚至是先贤名印，印的评改不仅要有一定的篆刻功底，而且要有开阔的眼界，否则就像卡拉OK，自娱自乐。这里看一些现代出版的篆刻评改类图书。

《古今玺印评改》

1995年上海远东出版社出版，朱复戡弟子张文康所著。后记中作者自述“长期以来，我在研究欣赏古今篆刻作品精妙之处的同时，对其中认为不尽如人意处，喜作一些评改。评，用文字；改，用篆印的方法……方式有数种：补全古玺之残损；改正讹误的篆字；改正仿古玺中不符合其时代的篆字；改正混用不当的大小篆；改进篆法、章法、刀法，使之趋和谐完美。”这种评改玺印的方式，不能说独创，但以此成书在印学史上应属首创。书中每页一印，上面是原印，下面是改印，旁边是评注，对比欣赏，很直观。改印基本保持原印原貌，略加改动，尊重作品本身，但有些作品改动甚微，没有切中要害，我认为可不改。有些改动我非常赞赏，如补全“七十二峰深处”，原印过残，改动后较完整，或许有人欣赏断臂的维纳斯，否定所有改动，但我在这里赞同张先生的改动。印的评改是自己的审美观点运用于实践，不一定让别人完全接受，例如 “画髓室”一印是叶翁潞渊的代表作，我也曾想对“髓”字改动，但张先生对它的改动在下不能完全接受。本人欣赏张文康先生的这种欣赏印作的方法，欣赏艺术是艺术的再创造，这种方法是将再创造具体化。

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《齐白石手批师生印集》

2000年北京图书馆出版社出版，该书以齐派师生的具体作品为基础，大多每页一印，白石翁在印蜕边以简短文字进行点评，少则一字，如“丑”、“工”、“佳”，多则百字，有的是品评其篆法，章法，刀法的优劣，有的是鉴别其格调、神韵、气势的高低，内容丰富。例如：评周铁衡“白丁”印“此印使人不敢为也”；评自己的作品“鑿冰堂”“近刊之石此为第二”。初学者读这类评论可欣赏齐派印之高下。“小字两边二画既斜溪字之水旁刊正更好”，“人字太窄竹字太小幸刀法自工”，“过于瘦瘦必露刀锋”，这类评语可让初学齐派者注意避免类似之误。书中有极少量用篆印法（画印稿）改印，更为直观。总的说来，这本书站在白石老人的角度审视自己及弟子的作品，评改角度多样，值得一读。

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《篆刻病印评改200例》、《改瑕归正——韩天衡印稿评改》

分别为2001年中国青年出版社和2006年上海书画出版社出版，是韩天衡先生课徒印稿评改和自创印稿评改，是最值得一看的。韩先生相当自谦，“品评有一定的局限，甚至片面，乃至失当，乃至武断，千万不能以教材视之。评改的作品原稿，是不便‘另起炉灶’的，往往也只能在原有基础上稍作改动……”正因为这样，改动尊重原印，细微处见真功。我从韩天衡先生的改印中领悟方寸天地的气象万千，我认为篆刻爱好者都应细细品读这两本书。

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《古印评改200例》

2003年天津古籍出版社出版，李刚田所著。此书对于吾等没有在篆刻上登堂入室的初学者是无法读懂的。首先，选评改之印是古印谱上“有评改价值的、艺术上不甚完美的作品”，换言之，所选之印乃秦汉印中的次品，或者是年代久远，破烂不堪之印。其次，改则大刀阔斧，很多印只取原印的文字，重刻而已，例如“周衍”，改印不失为一方可用的私印，但和原印完全两种风格，此种评改同比上述几本书个人认为意义不大，这是作者自己的篆刻集，借用了古印内容而已。

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篆刻评改类的书籍笔者所见不多，但通过这类书的阅读，可以提高自己的眼界，对篆刻爱好者而言大有裨益，若没有阅读过的同好可以阅读一二。