漫友网采访：

                                  蓝色的路在前方

                               ——漫画家王小洋访谈

    漫画家王小洋喜欢在路上漂流。从故乡长春前往北京，在上海留下足迹，两年前搬来广州工作。作为一个经历了第一届金龙奖至今六年时光的年轻一代漫画家，王小洋在很年轻的时候获得了弥足珍贵的成功体验，却也会感到对改变与前路的迷惘。对此他是怎样思索与行动的呢？

    初春三月，在王小洋的短篇集《蓝色少年路》即将出版之际，笔者与他进行了一场短暂的对话。

异乡·归人

问：你在5年前第一次参加金龙奖原创动漫大赛，回顾过去这些年，你最大的感受是什么呢？

答：过去这四五年一直在四处漂泊地生活，工作上有了些进步，思想比以前成熟了许多。不过说实话变化不多，变化的只有生活的地点。

问：有这样走南闯北经历的作者不算太多，去过这么多个城市，觉得给你影响最大的是哪个城市呢？

答：影响最大的城市是长春，因为我从小生活在这里，我的许多梦想从这里诞生，我的许多灵感从这里迸发。长春的冬天空灵而美丽，在我心底留下深深的印记，直到现在我也认为没有雪的冬天是残缺的，所以我每年都一定要回东北一段时间享受冬天，给自己充电。

问：简单概括下几个“异乡”的印象吧。

答：我很喜欢北京，大而包容，感觉那里很适合异乡人居住，因为身边会有太多同类而不会感到寂寞，我想以后一定会回到那里长期定居的；另外我还很喜欢上海，喜欢那座城市散发出的情调和一种强烈的浪漫，等以后我创作爱情题材的作品的时候，一定会去那里，住上一年半载，一定会有不一样的体验；之后就是我现在居住的广州，其实我到现在还不是很适应这里，可住在这的两年里我正在一点点发现它的美，相信多少年后回顾这段时光会感到难忘。

少年路

问：说到爱情题材的话，读者们熟悉的作品大都是少年冒险类和带有幻想灵异的故事，没记错的话你一直在酝酿着校园和青春题材的漫画，对吧？

答：是啊，我一直很想创作这类型的作品，不过要再等一段时间，等到短篇集5、6的时候会有这样一本书也说不定！

问：回顾了一下以前和你的几次聊天，发现每次访谈都会从你的新作品开始，第一次是《机器妈妈》和《自由的尽头是……》，第二次谈到了《灵珑》和《黑虫》，而这次当然就要说说你即将新出的短篇集《蓝色少年路》了。跟你之前的作品集相比，它有什么不一样的地方呢？

答：目前的打算是每本短篇集都会有一个主题，像《黑虫》的“惊悚”，《机器妈妈》的“亲情”，而这本《蓝色少年路》主要讲的是成长，这次的故事全部发生在现实里，贴近生活却又不失感动。

问：今年第六届金龙奖的参赛题目已经公布了是“温暖”，而随着金龙奖官方网站的升级、数字在线投稿启动，将会有更多的机会让有志创作的朋友参加金龙奖。请以一个从第一届开始的过来人身份，说几句话吧。

答：没人能一下子就成功，多失败几次也许是件好事，可连试都不试就永远不会成功。希望每一个有漫画梦想的人都不要错过这个宝贵的机会，不管最后是否能得到奖，这段经历都会成为你人生宝贵的收获。

前路·远方

问：外界有种观点，漫画家如果不是每天坐在家里赶搞就像不务正业。而你在漫画以外，喜欢表演、唱歌，出镜宣传片，参加公众活动，是个曝光率很高的漫画作者。你会怎样回应这种质疑呢？

答：我经常听到别人这样说“不务正业”，就好象我在上学的时候，做学习以外的事就会被大人批评一样。这让我感到很无聊。什么才是“正业”呢？当然是做自己想做的事！这是我眼中的“正业”。我喜欢唱歌、表演、写作、画漫画……就像我喜欢吃饭、睡觉、运动一样，总不能说，我只能吃饭不能睡觉吧？人生是许多事并行前进的，一个人每天都要做很多事。我的人生就是要做我自己喜欢的事，对自己的人生负责。

问：你是如何定位自己的漫画发展之路呢？

答：或许好多人眼里，一个画漫画的人是这样发展的：成为漫画家——雇很多助手——成立漫画工作室——雇更多助手——成立漫画公司——雇更多员工——变成老板——自己不需要画画，而在公司出品的漫画署上自己的名字……我想我不会走这样的路线的。其实对于自己的漫画发展我一直没什么计划，喜欢画漫画也只是单纯的喜欢而已，并没想把自己的漫画事业做成多大，更不想从一个创作人变成管理人。我以后还是会继续画漫画，一本一本出书，也许速度不会很快，但是我喜欢单纯画漫画的方式。至于会发展得怎样，都随缘好了。

《广州日报》采访：

问：从开始画漫画到成为职业漫画家用了多少年？期间有什么艰苦的经历？

答：我从93年上小学的时候就开始在杂志上发表漫画了，到正式出版自己的第一本漫画单行本一共用了15年。其实所谓艰苦的经历无非是不停拼搏和看不到未来的迷茫等等，其实每个人都有自己的艰苦，现在回头看看我从前的艰苦其实并不算什么。

问：为什么在漫画之外您还积极投身第二事业？比如广告、演艺……

答：其实我从头到尾也没想过要做什么事业，一切都是兴趣使然。画漫画，唱歌，表演，写作……这些都是我从小就一直在做的事，如今又怎么会为了某一件事而放弃其它的事？说我不务正业也好，说我不够专心也好，但这都是别人的看法，人不能活在别人的眼光里，人要为自己的人生负责。

问：您家里人对您从事漫画事业，他们的态度是怎样的？有没有在不同时期有所转变？

答：从小时候开始我家人就一直像鼓励我学习一样地鼓励我画漫画（虽然我并不是很喜欢画画），所以如今能正式以漫画为职业多少都和我家人有关。他们从来没有反对过我画漫画，也很支持我自主地完成其他的人生计划，我想这是他们区别于大多数父母的表现，我很喜欢。

问：您觉得漫画创作圈子内，大家最容易达成的共识是什么？

答：我不喜欢和爱好相同的人抱圈子，与同行交流并不会对创作本身有什么帮助，还不如多听听读者的意见，所以我不知道大家的共识是什么。每个人都有自己的原则和目标，做好自己就可以了。

问：想在中国成为漫画家，需要怎样的积累和沉淀？您本人又是怎样完成这些积淀的呢?

答：时间和作品的积累很重要。如果一个作者的人生观和价值观还没有定型，那他创作出的作品一定不好看（比如我十年前的作品）；如果一个作者没有以创作过多部作品作为基石，那他的作品里一定充满了笨拙和硬伤（也比如我早期的作品）；如果一个作者没有承受一次次被退稿被否定的经历，那他很可能在成为漫画家的艰辛途中就自动放弃了。还有更重要的一点就是作者必须能冷静地辨别出自己的每一项工作是否可以推进他成为漫画家。这点很重要，如果只是在动画公司或游戏公司打工或者只是一味地接活或者在一些不专业没有名的杂志上发表作品的话，那更糟糕，其实他已经偏离了方向，这样的结果就是充其量只能成为业内的“高手”而已，那只是“匠”，不是“家”。“加工”和“创造”是完全两码事！

问：要是把您的漫画成长分阶段的话，您觉得应该怎么分？您目前出于什么阶段？能透露各个阶段您的经济收入状况么？

答：我的成长很简单，只有两个阶段，玩票画漫画阶段和职业画漫画阶段。玩票阶段是上学的时候，每年漫画方面的收入差不多一万块，作为学生来说已经很满足；职业阶段是现在，年收入大概十几万以上，具体数字我没有统计过。

问：如果有一天你淡出动漫圈子了，你会去做什么？

答：我没想过加入任何圈子，所以当然也不会有所谓“退出”的问题存在。也许画漫画画腻了以后会一个人隐居起来写小说，出书，那是我梦寐以求的职业和生活状态；还会去创作音乐和唱歌，只要能将自己的情感表达出来的工作我都会很喜欢。漫画也无非是一种将心中的故事具像化的方式而已，而且只是我目前看似恰巧以它作为职业而已。

                          《蓝色少年路》三月初上市，敬请期待！