正是山中新雨后，一片空濛中，峰峦若隐若现，层层迢递着浅浅淡去，一直淡到了云层里，淡到了天尽头。孕鸟欢歌着，间或一声响亮的啼鸣从头上划过，心就透爽起来。山风骤起，云雾忽东忽西地飘来荡去，眼前便一阵明亮一阵昏暗。

柳丝刚刚吐出嫩芽，随风摇摆出万千的袅娜，路边的山桃花开的正艳，遍野的桑树在一层层石头垒砌的梯田间扭曲着青绿的枝干，嫩嫩的叶片尽情舒展着出勃勃生机，远处的村庄被浓雾盖住又掀开，泥土散发出醉人的芳香，雨水清洗过的空气格外清冽纯净，闭上眼睛，深深的吸一口，就有了如入仙境的感觉……

一山放过一山拦。

走进山中，风景几乎只剩下黑白两色。云雾恣意蒸腾变换着，山峰就成了一种陪衬。无人的村庄静静地伫立在山脚下，成为唐诗宋词中空泛的意象，在早春的时节，美的凄寂，美的萧条。

空山鸟语，草长莺飞，山色迷离，水墨心情大概就是这样的吧，单纯，宁静，像一首五声音阶的古琴曲。一支萧，一张琴，你问我答，几个单纯的音符，一段委婉的旋律，指尖一摁，悠悠的颤开，就生出直指人心的力量，那袅袅的余音，说尽了人间多少事，又何须急管繁弦。

而渔樵之间的对话，因了是生活的本真，所以成为艺术。

古人主张听不过五声，视不过五色，食不过五味，都是对人感官一种合理的限定，摄食太杂伤脾胃，声音太杂伤听力，颜色太杂伤眼睛，而耽溺声色，会使人头脑昏聩，心神不宁，因此才强调“抱朴怀素”。

越是简单的，就越是深刻的。国画，古琴，洞萧，不止是风景音韵的至美至善，更是人生朴素的哲学——线条简洁单纯，而内涵博大精深。

“管领韶华成老丑，有情争似无情。芒鞋竹杖葛衣轻。悠悠身外事，寂寂水边行。

 眼底光阴犹是梦，何须身后虚名。仰天一笑绝冠缨。东风归路稳，十里暮山青。”

元代段成己的这首《临江仙》应该是对水墨心情的最好注解。