从春晚小品看电影《杀戒》创作版权之争
羊年的春晚虽然已经过去很多天了，但围绕春晚话题的讨论却一直持续发酵，其中一个最大的争议焦点就是创作版权问题，作为春晚的常青树冯巩和嘻哈包袱铺高晓攀等人合作的小品《小棉袄》生动表现了一个待嫁女儿的父亲的微妙心情，不过有网友指出《小棉袄》和日本喜剧组合“UNJASH”的作品《荞麦面店员和未婚夫》情节雷同，尽管有不少改动，但不难看出灵感是来自那里。另外，由贾玲、瞿颖、沙溢等人合作的《喜乐街》也被指出部分与韩国节目《寻笑人》当中的《极和极》形式相同，除了将台词由韩文改编为中文之外，在小品主题、演员动作以及背景音乐旋律方面均相似度极高。
究竟孰是孰非，相信每个人都有自己的判断，就像很多观众认为的那样，过年不就图个乐呵吗，只要高兴就好。即便是这样也不得不让人重新对艺术创作和版权问题进行审视，只有拿出严谨的无愧于心的创作态度才会让作品有持续性的好评，这让我想到了电影《杀戒》的创作与版权之争，电影《杀戒》是女导演竹卿在2013年推出首部导演处女作，由刘烨和倪妮主演，该片被称为当年最具人文思想和心理力量的优秀商业电影，不过，因为该片在公映前夕，受到来自在片中署名“前期总导演”的章家瑞的剧烈攻击，致使该片于2013年6月上映之时没有得到院线方的全力支持，票房很不理想，而竹卿同时作为该片的导演和投资人，都受到相当程度的损失。
众所周知，
艺术创作是一个相当复杂的过程，它通常分为生活积累、创作构思、艺术表达三个阶段。而艺术家则是艺术创作的主体，其生活积累、思想倾向、性格气质、艺术修养是艺术创作得以顺利开展和最终完成的基础和前提。电影《杀戒》最初的创作灵感就来自于竹卿导演看完小说以及因为当时的一个新闻事件的感悟之后脑子里迅速就构建了一个电影故事，觉得非常有戏剧张力，无论从情节上，从画面感，从起承转合的故事过程上，还有人物的塑造上，想表达的主题上等几个层面都堪称是一个很现实主义题材的好看的作品，于是就马上就进入了创作过程，整个过程中关于电影《杀戒》的大事小事都亲力亲为，付出了很大的努力和心血。
在选择合作伙伴上竹卿导演本着人之初性本善的原则，哪怕牺牲自己的权益也在所不惜，为的就是能构建一个和谐的创作氛围。选择和章家瑞合作也是因为这个片子本来也是一个偏艺术的片子，是想通过他的一些介绍引荐，让这个影片能够走向国际，本来开始是想让他来做监制的，最后章家瑞又讲到能够帮电影请到更有号召力的一线演员，所以在片酬和署名上，作为导演处女座的作品，竹卿觉得更重要的是一个作品能够让更广大的观众看到，所以在一些小事情上以及署名上面觉得做出点牺牲是没有关系的。
然而在电影《杀戒》由创作阶段开始，章家瑞并未参与到整个电影的创作过程，在签订合约后，章家瑞导演在与竹卿发生几次争执后，终于愿意按照竹卿导演的想法去拍摄电影，因为对电影的理解不同，导致了剪辑阶段不同的艺术效果，双方在最终电影剪辑阶段，分别生成了两种风格迥异的电影作品竹卿导演充分尊重章家瑞的作品，并举行了12人的小型看片会，最终得分竹卿版本明显高于章家瑞导演，作为投资人的竹卿，以投资人的角度来说，影片可以盈利是对投资方的最终目的，本应对影片的艺术性负责，而选择得到更多观众认可的版本送审，双方对此发生分歧。
创作者要对艺术负责，更要对投资方的投资负责，而创作者对电影的责任，应该不大于投资人对电影的责任。章家瑞与电影《杀戒》之间的合作，是通过与真慧影业之间签订的总导演合作协议达成的，在协议中，章家瑞首先是承诺要对出品方负责，而这份协议证明真慧影业与章家瑞之间的关系是雇佣关系，这是一个大前提。
其实无论在任何岗位上每个人的分工和责任都有所不同，作为投资人和导演竹卿肯定要对全局有一个把控，这不仅牵扯到影片的品质问题，还涉及到投资者的投资回报，而作为合作者章家瑞在合作的过程中无限制的把自己的权利利益扩大本身就违背了契约关系，这也给竹卿导演以及圈内从业者们提了个醒，人心不足蛇吞象，在双方合作的过程中一定要从一开始就明确分工与责任，有条不紊的进行，只有这样在出现问题时才能更好地约束，否则就会像一盘散沙，让人有机可乘。
生命的意义不在于我们占有了什么，而是从中领悟到了什么，只有良好的合作和加上规范化的操作才能取得好的结果，希望竹卿导演吸取这次的经验和教训，在以后的创作道路上为观众带来更多更好的影视作品。
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