次第诗风起临嶂 高山流水正开端

——刍议老禾的诗词特色

〇姚泉名

老禾，实名吴春和。年届花甲，一辈子不愿和稀泥，不肯当和事佬“老和”，而愿作老有所获、老有所献的嘉禾一株，是谓“老禾”。其之所获是什么？答曰诗词。其之所献是什么？答曰诗词。袁枚说“诗文自须学力，然用笔构思，全凭天分”；又说“诗有别才，非关书也”，老禾其人，具有写诗天分，兼以好学深思，退休前在奓山教育界就有才名；退休后属意诗词，以其才捷诗佳、真知灼见，给诗友以愉悦与教益，赢得喝彩，短期内在江汉诗词界已具诗名。故其获也、献也皆在诗词。初，老禾诗有才情却不拘格律，后悉格律乃诗词的交通规则，于是潜心学习数天，从此诗技精进不逾矩，成为格律诗词的坚定拥趸，恰如其诗所谓“玄关冲破日，下笔力千钧”（《与诗友聊诗》）。我与老禾因诗词结缘，对其作品，一向倾心，因了网络的便利，老禾所作新诗，往往都能先睹为快。读之品之，觉得老禾的诗已经具有了甚为鲜明的特色。

典雅含蓄的师者风格　老禾是一位终身从教、德艺双馨的老教师，其作品天然具有典雅含蓄的“高大上”的特色。所谓典雅，就是高古庄重，雍容雅致。刘勰《文心雕龙·体性》分作品风格为八种，第一就是典雅：“典雅者，镕式经诰，方轨儒门者也。”即在风格典雅的作品中，作者个人情感的表达合乎法度，兴味的寄托也合乎高尚的标准。所谓含蓄，就是作者将要说的意思含而不露，让人寻味。司空图《诗品》称之为“不着一字，尽得风流”。即不用一个直接表明意思的字眼，反而获得最大限度的精神情韵。观老禾的某些诗，既有典雅之美，也有含蓄之美，如这首《登望鲁台》：

寻道彷徨久，初登望鲁台。

流云逆风远，落木向隅哀。

本是瞻双凤，无端思九垓。

汤汤滠河水，可否净尘埃？

黄陂区前川街的滠水边有矮山一座，相传“双凤”（程颢、程颐）常登临眺望故里山东。一千多年后，老禾也来登临古台了。这是一首典型的凭吊咏怀之诗。先品味其诗语之典雅。诗歌评论中虽有典雅与通俗之分，却无高下优劣之别，关键是使用的场合。望鲁台乃因理学名家“二程”而得名，属于比较严肃的题材，以典雅为之，更为合适。老禾此诗，通篇几乎没有口头语，用了很多文言词汇和典故，差可符合黄庭坚“无一字无来处”的追求。例如，随手拈出“流云逆风远”一句，“流云”，语见南朝沈约《乐府从军行》：“江颸鸣迭屿，流云照层阿”；“逆风”，语见南朝朱超《咏独栖鸟》：“可念无端失林鸟，此夜逆风何处归。”典雅的语汇，使这首诗具有文雅之象、隽永之美、庄重之态。再品其含蓄。前人作凭吊咏怀之诗，一般要求对景抒情，婉而不直，含而不露。此首颇得之。特别是诗的后四句，“本是瞻双凤，无端思九垓。”本来是登台凭吊一下理学先生，思绪却无法遏制，竟然思虑起“九垓”之事了！“九垓”是中央至八极之地，即天下。天下这么大，诗人具体在思虑什么呢？作者没有直说，而是借问“汤汤滠河水”，你“可否净尘埃”？那么，这“尘埃”又是什么？且留待读者自己去咀嚼吧。含蓄使得此诗具有暗示性、朦胧性、多义性，因而余味绵长，一如佳酿。

明快诙谐的才子风范　老禾绝非总是正襟危坐的夫子模样，作为一名“老才子”，其作品兼具明快诙谐的艺术特色。先说明快，“明”，就是明朗；“快”，就是畅快。是什么就说什么，不拐弯抹角；有多少就说多少，不藏着掖着。所谓诙谐，就是诗词作品中发散着一种随和的态度和幽默的风趣感。诙谐能营造一种轻松的气氛，表现一种谐趣。明快与诙谐需要才华与品位相伴，没有才华的明快，有可能是顺口打油；没有品位的诙谐，有可能是插科打诨。老禾的诗有其优而无其弊，先看这首《癸巳六月初七雨》以识其明快：

无根云翳逼晴空，颠覆天河乱午风。

猖獗从来不长久，浊流散尽日居中。

这首诗描写的是夏天的一次暴雨。你看，本来是晴朗的中午，突然压来一片无根的云翳，顿时天河颠覆，狂风大作，骤雨如注。但是，“猖獗从来不长久，浊流散尽日居中”，不多时，云散天开，雨戛然而止，艳阳依旧当空照。作者写雨来雨去的过程，明白晓畅，没有什么弯儿转之。但仅仅如此，就只是天气报道，不是诗。诗歌是有韵味的，这首诗所要表达的，乃是明快之中蕴含的顿悟。你可以将这风暴视作突如其来的困难，也可将之看作政坛的风雨，任你怎么去想、怎么去套都可以。作者将一次普通的暴雨写得有声有色有寓意，这便是诗家才华。

再看这首《题诗酒茶先生斗鸡照》以体味其诙谐：

蓄势低头暗磨刀，耸身一抖亮红袍。

冲天相约英雄会，战罢沙场只剩毛。

这是一首题写在斗鸡照片上的小诗。斗鸡，很有趣；拍下斗鸡照，想来也很有趣；因此所题的诗不能不有趣。此诗既写得明快，又写得诙谐。前两句写鸡的举止，形象生动，眼前如见，其诙谐的趣味体现在“暗磨刀”、“抖”等词汇上；后两句写斗鸡的结果，可从“冲天”、“相约英雄会”、“只剩毛”等大词小用、俗词雅用的方式来体会其趣味。但是，这种基于文字表象的趣味是浅层次的，诗需要往深处读。不是说“冲天相约英雄会”吗？不是说“只剩毛”吗？诗人是不是在影射当年的解放战争？这或可存一说。更广而大之，诗人是不是在说人类相争相斗，“一地鸡毛”的普遍现象呢？这也可备一说。要之，读者可以从诗中拓展开来，找到自己的哈姆雷特，这才是诗的成功。诙谐之中具有深意，方见作品的品位，以及作者的风范。

典雅含蓄和明快诙谐这些相互矛盾的风格出现在同一个诗人身上，看似不可思议，其实符合人之常情。文艺心理学告诉我们，作者的喜怒哀乐会折射在自己的作品之中。即时之喜乐，造就即时之作品。“不以物喜，不以己悲”，对于诗人来说似乎做不到。

行文及此，还想对老禾提两点建议，一是酬赠唱和无妨少些，二是诗词体裁何妨多涉。老禾《蔡甸简朴寨酒楼拜会蔡甸区诗词界先贤并诸位吟友》诗曰：“次第诗风起临嶂，高山流水正开端。”老禾是蔡甸诗词创作梯队的中坚力量，年富力强，今后的创作年限和创作成果都无可限量。他常说，自己在诗词之山上跋涉的时间并不长，尚在学习、交流的初始阶段。有鉴于此，我在这里慌忙定位其诗的风格特色，恐怕并非明智之举。我乐见此文只是紧随老禾诗词之骐骥的一缕轻尘，此后，精彩还会继续。

2014年11月16日于三些楼

（载2014年第4期《知音汇》、2015年第2期《武汉诗词》）