——《奓湖轩吟草》赏析

刘南陔（湖北荆门）

我与泉名相识缘于十多年前在诗词网站上的灌水与砸砖。四年前，泉名出了一本诗集，用了全中国只有在湖北武汉才能见到的一个冷僻字——“奓”——并且组词连句，将他的诗集命名为《奓湖轩吟草》。诗集中有五首诗是馈赠本人的。更令不佞感动的是王道平老先生在序言中竟然提到了《送刘南陔老师归荆门》一律。只是近年来公务在身，听命于人，未能及时作复。近日编志落幕，协会脱钩，留得片刻时间偿还文债，遂从《奓湖轩吟草》及泉名近作中，撷取一些篇什，写了这篇读后感，也算是一个“迟来的爱”。

泉名思维敏锐，头脑灵活，反映迅捷，往往口诵心惟，即刻成篇。他把大量诗作献给了生他养他的这片热土，他是白云黄鹤的守望者，高山流水的后来人。我们不妨来稍作赏析。

泉名为绝，活泼灵动，趣味横生。大凡人物、景物，所见、所感，都能随手撷取入题为诗，其中最为吸人眼球者当是山水风景、田园乡土一类。我们先看这首《蔡甸桃花源景区》：

火焰村前流水香，桃花十里待渔郎。

春风怎不偏心眼？一脸绯红在此藏。

“流水”、“桃花”、“鱼郎”三种意象把火焰村装扮得古朴典雅。出彩在转结两句。游客至此，羡慕美丽的风景，爱屋及乌，甚至嫉妒春风，责怪太“偏心眼”，只赐景于此。“一脸绯红在此藏”，一个“藏”字，使人联想到陶渊明梦寐以求的桃花源，竟然“藏”在蔡甸！全诗一气呵成，写得飘飘洒洒，迤逦多彩。

再看《陈福岭野炊》这首：

何处炊烟带笑声？青蝉白鹭一齐惊。

儿童不厌山中味，暂借溪泉淡煮羮。

说是一幅野炊白描画吧，不够确切，它分明有声有色（“炊烟”、“笑声”）、有动有静（“青蝉”、“白鹭”）；说是影屏剪辑吧，也不够确切，它分明可嗅可感（“不厌”、“山味”）、可以互动（“借溪”、“煮羮”）。这就是语言艺术的魅力与高超：它出于画而胜于画，藉于屏而胜于屏。

善用动词是泉名绝句的鲜明特色，请看《蔡甸嵩阳寺》：

山藏古刹秀如屏，一段晨钟云也听。

半日偷闲学僧坐，松风洗得满头青。

这首诗中，“听”、“洗”两个动词，化景物为动物，化抽象为形象，比兴手法存焉，寄托感触甚焉，读后眼睛为之一亮，精神为之一振。

再如《宿龙霓山》一首：

云过山房淡淡明，龙霓重到北窗横。

一坡野鸟知春好，派个莺儿催客醒。

那个“派”字大有文章可作。谁“派”？字面上看当然是“野鸟”。“野鸟”会“派”吗？查询得知，龙霓山乃蔡甸区新辟景区，曰“大好河山”，“派”莺儿催客者，归根到底人也！有诗家儆言：诗句当少用动词，动词前有施动，后有受动，拖泥带水，弄不好疲沓呆板。泉名才不管这一套。

泉名制律，端庄典雅，蕴含深邃。在他的律诗中，咏史怀古者较为丰著。这类诗作往往涉及众多的历史掌故、专用术语，再加上寄托幽思的比兴手法，相对绝句的晓畅通达而言，艰深难懂。我们以《谒黎元洪墓》一首为例：

云浓树暗起鸣虫，石冢深藏楚市中。

一径松香涵夜雨，半山草色乱春风。

曾无蹈海屠龙意，忽有承天建国功。

挂印陶朱应自叹，身当治世是英雄。

诗中“蹈海屠龙”、“承天建国”、“挂印陶朱”等等涉及一些历史典故，需要读者去考证一番。对于难解的诗，叶嘉莹先生曾说，一般讲诗有三个层次：第一个层次是直觉的、感性的层次，第二个层次的阅读是知识性的、理性的阅读，第三种是完全属于读者接受的阅读，即“创造性的背叛”。（见《中华诗词》2014年第5期《诗书半日谈》）读泉名律诗恐怕更多的要进入第三个层次，即进入意境的再营造、诗意的再拓展。

诗人对这位清廷陆军协统摇身一变为民国大总统的黎元洪是抑是扬、是赞是叹？或许能从隐隐约约的文字中看出一些端倪，但更多的则需要我们去独立思考。“诗无达诂”。我以为读这首诗对黎元洪如何评价并不重要，重要的是对“一径松香涵夜雨，半山草色乱春风”等联语是否有了更深的理解，甚至可以抛开黎大总统的评价，去感受世界的复杂与多元、人生的艰难与机遇。如果真是这样，说明你与作者产生了共鸣。

律诗中颈颔二联，向来被称之为诗腹，须得饱满圆润，内容丰厚。泉名律诗对这点把握得也很好，有些联句每每让读者过目难忘，留下深深的印象。如“石冢无尘碑似剑，香枫有意叶如心”（《谒黄兴墓》）；“华夏功名在江汉，乾坤忠义到春秋”（《当阳谒关陵》）；“一园嘉树来春蝶，半亩清池候晓星”（《谒张居正墓》）；“两岸人烟依故垒，一江风浪散轻鸥”（《西山武昌楼》）；等等。它们对仗工整，蕴意深刻，经得起推敲琢磨，非深思熟虑莫能解。一旦有所感悟，便可获得美的愉悦与享受。

泉名赋词，流畅自如，摇曳多姿。我们先看这阕《满庭芳•登锁情台》：

点点花色，溶溶泉影，依依装缀山阶。是春寻到，风物不须裁。谁筑高台远目，危峰上，顺便猜猜。扶风立，山河大好，万里付云埋。　情怀，何必锁？闲愁易结，远思难排。算浮华梦也，买醉芳街。满目青山似我，听不惯、曲断弦哀。登临处、私心有意，解放锁情台。

开篇三句连用三组叠字，珠落玉盘，泠泠作响。又借助长短句的节奏变化，凸显词人喜悦心情，一步一步把读者引入大自然的怀抱。而后随春风，攀危峰，登高台，一览大好河山，放眼万里舒云，赏心悦目到达极致。过片后，扣题急转， “何必锁”三字，振聋发聩，令人心旌震荡。“闲愁易结，远思难排”，自问自答，耐人寻味。原来放荡形骸，只是浮华一梦、醉酒寻花而已!但这绝不是“我”的性格。“满目青山似我，听不惯、曲断弦哀。”好个“曲断弦哀”，不禁使我们想起了伯牙子期，想起了高山流水。“私心有意，解放锁情台”，词人在悠悠倾吐自己的心声。如何“解放锁情台”呢？那就需要续其曲、更其弦，让知音故里后有来着，接踵先贤。惟其是，方不负青山之隆恩。

再看《水调歌头•游知音故里蔡甸》一阙：

寒雨一朝霁，煦日九真新。山南山北风色，草树已知春。解得鸣莺数阕，醉了流泉几叠，石径野游身。蔡甸河山好，款待五湖宾。　沧江畔，连嶂里，有知音。瑶琴一抚心折，佳处共欣欣。何事绝弦挥泪，莫若调丝弄管，肯信子期存。细看眼前客，都是动心人。

上阕写寒雨初晴，煦日普照，春光大好。词人委身于石径野谷，陶醉于鸣莺流水。客是画中人，己是画中客，何等惬意！过片三个三字句，如行云流水一般，既统络上阕，又提携下阕。“莫若调丝弄管，肯信子期存”，是词人的心声，也是荆楚大地的期待。全调流畅自如，可以击节吟诵。我们有理由相信，继伯牙子期之后，在知音故里这片热土上，会永远记住泉名这位能忍让、懂淡泊的苦吟人！

　　（载2015年第3期《诗词世界》、2015年第1期《知音汇》、2015年第3期《湖北诗词》、2015年第4期《鹰台诗词》）