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​纷纷扰扰都是虚妄，进电影院才是真。

王健林父子和冯小刚之间的口水仗跟这部叫《我不是潘金莲》的电影在内容上没有任何直接的关系。冯小刚在电影里也没有网络上的激动，他化身一个说书人，“宋朝有个女子叫潘金莲，长得颇有几分姿色……”稳稳的，娓娓道来。

宋朝，虽然我们都是从那个朝代繁衍而来，但真正的宋朝是什么样，对大部分中国人来说遥远陌生，大家只认识冯小刚和范冰冰。《我不是潘金莲》，不是潘金莲的故事，是冯小刚讲，范冰冰演出的一个当代寓言。

文革后几十年来不缺乏反映中国社会的现实题材电影，但真正称得上“寓言”的有几个？朝着伤口乱开几枪是粗暴投机，冯小刚有自己的叙事方式。刘震云的原著小说改编，乡村底层人通达皇城京都。很多人联想到《秋菊打官司》，我却想到了《芙蓉镇》。刘晓庆卖米豆腐，范冰冰卖牛骨汤。饮食男女的锅碗里，是彼时此时的中国。

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对于在经济腾飞中和大都市们走散了的中国乡村县镇，冯小刚与摄影师罗攀做了美学上的修饰。镜头所及，破败却不脏乱，反而呈现出一种独特的“中国美”。圆幕是修饰的手段之一，普通观众并不会因为乡村的镜头用了圆幕就产生宣传中所说到的“窥视感”。美是直观感受，圆幕就像一把扇面，故事在这幅扇面上展开。

严格说起来，这也不算是一部喜剧电影，但大量细节依然可以见冯小刚一贯的黑色幽默，用以反讽。比如李雪莲进了大北京，在老乡赵大头带领下游起了世界之窗。这里是白宫，那里是凯旋门，两个老乡兴高采烈地在人造的“大千世界”里坐井观天。现在国人比起20年前心态不同，自己开得起自己的玩笑，因为比起以前自信了。

电影里，陆续登场的角色们的名字也值得玩味。赵大头，可说是最大的冤大头，被李雪莲莫名其妙找上门，产生了本能的“爱情”，但这份架构在李雪莲申冤基础上的“爱情”一夕崩塌。他错了，其实也算是人性的本能反应，何错之有？实属“冤”大头。细看每个角色名字的谐音，尤其是官员的名字：董宪法、荀正义、王公道、史为民、刁成信、蔡富邦、储清廉、郑重……把当下鼓吹的价值观直接取到了名字里去以表忠心，而他们真正的作为呢？

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​电影到底不是《案件聚焦》，不是单纯在说一个案子。李雪莲口中的“冤案”，稍有法律知识就知道从一开始就不是错判。她自觉无处说理，比她更无处说理的是一溜下马的市长、县长、监察院长和法院院长。在没有健全的公检法，官位思想的环境中，人人都有可能变成可怜的李雪莲！这是中国21世纪的“官场现形记”，植根千百年，贯穿上下，比贪污腐败更复杂，危墙之下，县长也会说出：“反正我也不想干了！”这样的话。

这才是一部“不看不是中国人”的电影。几经周折，能进院线上映本身已是一种进步和希望。电影里密不透风的鼓点让人想到2008年奥运会开幕式上的击鼓，都是一样密不透风的紧迫感，提醒我们，在奥运、世博、高GDP，越来越靠前的各种全球排名中，我们的共和国还有这样那样的痛点。

虽然被广泛与《秋菊打官司》类比，但这不是《秋菊》的故事。一样的欧亨利式结尾， 《秋菊》探讨人，  20年后问世的《潘金莲》触及制度本身……

范冰冰也不可避免地被放到了和巩俐相比较的境地。像秋菊要个说法，像李雪莲要证明自己不是潘金莲，范冰冰也在问媒体讨个说法，向电影工业证明自己。

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​作为女主演，范冰冰对于这部电影最大的贡献其实在于关注度。范冰冰最不缺什么？是话题性。这是将短板变作优势的做法。不管你对范冰冰这个女明星有多少热爱有多少成见，因为女主角是范冰冰，大量因为时尚、八卦、明星风采，或者单纯想看范冰冰扮农民什么丑样的观众都被吸引到了电影院看这出中国寓言，这是范冰冰的价值。

回到角色，任何想把范冰冰扮丑的尝试都是徒劳，她太美，现在又是她身为女人最美丽的阶段。个人形象突出，画了村妇的妆，她还是美人冰冰。在冯小刚的调教下，范冰冰在电影里的表现自然顺畅，难能可贵是也没有下了猛劲要“不像范冰冰”。其实任何演员都是带了自己的身形和特色在演戏，张曼玉演《阮玲玉》又有多像阮玲玉本人？能将观众引入剧情就是成功。我们本来也不知道李雪莲应该是什么样的，范冰冰的李雪莲，引观众入了戏，范冰冰不辱演员之名。

电影里李雪莲拼命想证明“我不是潘金莲”，然而究竟周围人对她的非议有多深，电影没在渲染，从头到底最在意这件事的人是她自己。法院没有也不可能给她一个判决：李雪莲不是潘金莲。她一次次上访，到后来不上访，根本是一个没有结果的战斗。

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现实人生中，就像李雪莲誓死洗刷潘金莲的“污名”，范冰冰也像李雪莲一样执着于力证自己。身为中国最有话题性和关注度的演员，无数人眼中的绝美花瓶，范冰冰誓要证明的是：我是一个好演员。

好演员没有绝对的标准，评判权也不在一个人手里，但这个过程是重要的。

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​李雪莲没有迎来一个非潘金莲的判决。范冰冰也和李雪莲一样仍在死磕到底：不管你们怎么看，几分奚落几人鼓掌，她对自己的认知清清楚楚，不达目的不会罢休。 

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• 2016年11月，《我不是潘金莲》上映。