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    在我的观点中，和谐即美。具体到实践当中，我们又该如何表现一个女性的美呢？首先当然要从脸部开始。脸是一个人容貌美中最基础的部位，中国传统审美观对人的面部美特别重视。审美是人们对一切事物的美丑作出评判的过程，美是能够使人们感到愉悦的一切事物，它包括客观存在和主观存在。由此可见，审美是一种主观的心理活动过程，人之所以需要审美，是因为世界上存在着许多东西，需要我们去取舍，找到我们需要的那部分，即美的事物。

 
    中国传统审美中，源自中国古代画论中的“三庭五眼”理论是一个基本标准。它说的是人的面部纵向和横向的比例关系。凡按照“三庭五眼”比例画出的人物脸型都是和谐的。我们看一个人，远看先看到外轮廓，走近了才看到五官、肤色等细节部位。脸的大小形状往往就影响了对人的初步判断，比如年轻的姑娘，脸颊是丰满的；年老的妇人，脸颊部分多是凹陷下去的；圆圆的脸往往比较可爱，方脸比较敦厚，而倒三角脸则给人成熟的感觉。化妆的时候，通过对脸部的修饰，可以弱化或强化某些印象。

    根据亚洲人脸型的特点，一般可以分为8种类型：三角形脸型、卵圆形脸型、圆形脸型、方形脸型、长圆形脸型、杏仁形脸型、菱形脸型和长方形脸型。其中，鹅蛋脸（瓜子脸）代表了“中国美”的标准脸型。不仅中国人这样看，外国人也这样看。最适配中国人五官的脸型便是上面大，下面小，颧骨、腮部轮廓结构都比较柔和。这种脸型从正面、1/2、3/4、俯视、仰视等各个角度看都是比较好的。在整体形象的塑造上，如发型、化妆方面都占很多便宜。而每一种脸型发展到极致，都不容易修饰，只有用正确的化妆方法尽量去修饰。因而，我在为刘晓庆化妆的时候，首先考虑的，自然也是她的脸。在初次合作《武则天》时，刘晓庆已经四十多岁了，她在这部戏里要从一个少女演到老年，化妆的难度很大。我运用自己过去学到的知识，采用少女的脸型特点，使刘晓庆的脸变得圆润、饱满。《火烧阿房宫》同样如此。当时，刘晓庆一人分饰三角，其中17岁的公主夷佶和26岁的风尘女子任姜两个角色，最能说明脸型的改变对年龄和角色的影响。公主年纪较小，是饱满可爱的脸，我给她用生丝纱把眼睛撑得圆圆大大，眉毛也画做平眉，通过色彩对比，将下巴下的暗影慢慢往上接，控制下巴的长度；额头用暗影慢慢衔接到接近眉毛的位置，再用刘海掩饰，这样脸的视觉效果看起来就比较圆润，饱满而柔和。而长脸型、高颧骨的风尘女子，我给她用了高挑眉、丹凤眼、扁扁的鲶鱼嘴，用阴影打高颧骨，把脸拉长。这样感觉两个角色完全是不同的两个人了。

    在实际生活中，我们对脸型的修饰不像舞台和影视作品中改变的那样大，要根据自己的气质和脸型条件来作局部的调整。比如说长形脸可以将她的气质表达向着成熟的一面调整，把眉眼做出大气的感觉；圆形脸则可以往可爱方面靠，让眼睛清澈明亮，眉眼的大小形状适中就好；倒三角形脸往往眼睛比较大，下巴比较短，可以往个性、另类靠，强调眉眼的突出感，淡化嘴唇；三角形脸的人一般腮骨比较宽大，视其气质，可以塑造坚强、刚毅的感觉，让眉眼适当延长，或者也可以塑造得雍容富贵一些；方形的脸可以往中性靠，让眉眼有棱角一些；菱形脸则可以往柔和里化，颧骨收一点儿，太阳穴位置展开一点儿。当然，不管如何修饰，我们一定要牢记一条法则：任何一种脸型的修饰，给人的第一印象一定要舒服、和谐、比例适当。另外，要注重化妆的细腻度与整体的协调，要柔和、自然，具有健康向上、有精神的感觉。同时，修饰的色彩一定要过渡得非常自然，不要留有化妆痕迹。