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很奇怪，彩色电影的时代会有那么多导演迷恋黑白影像。伍迪·艾伦的《曼哈顿》，科恩兄弟的《缺席的男人》，吉姆·贾木许的《咖啡和香烟》，城市，悬念，还有人类戒不掉的那点儿瘾，全是黑白的。

乔治·克鲁尼的《晚安，好运》也是黑白的。理由很简单，影片讲的是五十年代的美国，新闻节目主持人爱德华·莫罗和他的制作团队向麦卡锡主义挑战的故事。那段时间留下来的电视节目和纪录片资料全是黑白的，在后人眼中，那就是一个黑白的年代。

定了调子，还要做的事就是取舍。乔治·克鲁尼没有对当时的社会和民生进行描述，90分钟的时间几乎没有外景，几位主角一直在有限的空间里转悠，办公室，演播室，看片室，老板办公室，电梯，咖啡馆，还有一对夫妻档的卧室。只有三个镜头不属于这些场景，画面的主体是电视机，电视里正在播放爱德华·莫罗德电视节目，每次节目结束，他都是那句招牌式的结束语：“晚安，好运”。

作为主角爱德华·莫罗显得过于低调，他沉默，烟不离手，节目以外的台词还及他的同事们多，相比之下只是享受了多一些的特写而已。他的整个节目团队也没有被渲染成新闻战士，在心理压力和职业风险面前，这些穿衬衫打领带的男人表情太轻松，态度太坚决，如果不了解那段历史有多黑暗，会感觉这场战役赢得太快。

但这些就是乔治·克鲁尼想让我们看到的东西，他的父母都在电视台工作，小时候他常和姐姐去父母那里玩。他说新闻节目办公室就是他的幼儿园，那些新闻记者讨论社会话题时的激情和正义感让他一直忘不了。他还觉得现在的美国和麦卡锡时代有几分神似，恐惧成为防卫的理由，新闻界正在丧失勇气。所以他选择了爱德华·莫罗的故事，并用他那句著名的结束语做了片名。

这个风流的金牌王老五还有些招人喜欢的地方。奥斯卡颁奖典礼上，主持人拿他开玩笑，说“晚安，好运”不只是爱德华·莫罗在节目里的结束语，也是乔治·克鲁尼每次约会的结束语。

可能以后他真会改口这么说，总比“再见”更动听吧