文征明所写的行书之所以至今仍被书法爱好者广为传习，是因为它即有王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一是以黄山谷笔意书写的大楷，今天将其行书特点进行讲解，希望对大家有帮助！

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文征明代表作《滕王阁序》（来自今日头条号深度艺术空间）

一.宽展舒和

文征明结字平整、方正,中规入矩,同时也不失宽展舒和,它主要表现在撇捺的舒展开张上。如“人、天、金、太” 四字。

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二.放中有敛

文征明结字总的印象是在放纵中紧敛 。 如“光、花、 吾” 三字的下部放纵而上部紧敛, "东"字的撇捺欲放又敛,既落落大方,又差差答答, 矛盾相统一。

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三.讲究意连

文征明行书中,笔画之间章丝连接不多,他比较讲究笔画之间的左顾右盼,看起来是断开的,但相互之间气韵是相通的。如“徐、分、临、张”四字的不相连笔画。

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四.疏密有致

文征明行书中,大部分字的笔画疏密比较均匀, 也时而出现一些字的疏密对比较为强烈的字。如“物,度”二字疏密较为均匀,“在,视”二字上密而下略疏。

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五.向背成势

向背,即相向和相背。相向,就是字的左边部分向右,右边部分向左,如“访,水,竹”三字。相背,就是左边向左,右边向右,如“推”字。不管是相向还是相背, 字的内部都应顾盼成势 。

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六.揖让避就

为了使字的各部分相互协调配合, 有时将字的某一部位揖让避开, 留出位置让另一部位舒展。或让字的笔画伸缩得当,构成一个和谐的统一整体。如“虚、 権、樽”三字的左边部位向上移,让右边部位向左伸展。 “灵”字的上中下三部分,或长或短,相互伸缩,默契配合。

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七.款側互倚

文征明很注意字的款側变化,在他的行书中尤其以左款右側的字居多, 但款側倾斜度不大 。 如“陈,仙,柱,秋”四字。

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八.长短不一

在一幅行书作品中, 字的长短时而变化不-。如文征明书“滕王阁序?中“上”字的笔画少却写得长, “出”字的笔画较多, 却写得短些, “流、孤”二字笔画相当,但“流”字长, “孤”字短。

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九.大小相杂

在一幅行书作品中,字是时大时小,互相交替出现的。如“滕王阁序”中两个“之”字, 一大一小,“引”字小,“序”字大。

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十.行而兼草

一般来说,行书作品中是i电行书与楷、行草、草书并存的。文征明行书中,主要表现是行书中偶然出现几处草书写法。如“长、主”二字是行书写法, “惊、阳”二字是草书写法。

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十一.避免雷同

在文征明行书中, 这一特点主要有四种情况:

1同画异态:即相同的笔画写法不同。如“三、谁”二字的横画的变化 。

2同旁异构:即相同的偏旁写法不同。如“驻”二字的“马”旁的写法不一样。

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3同形异化:即同一个字中的相同部位的写法不同。如“昌”字的“日”和“日”的写法不同。

4同字异变:即相同的字写法不同。如三个“州”字的写法不相同 。

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以上部分内容来自开放读物《文征明行书技法要决》