我很同意您的见地。
我以为，凡用文字表达感情的，都是文学。比如，一封家信、一纸情书、红楼梦、莎士比亚……都算。樵大不会这个，因此，尽管他看了许多，可他也只会喝酒、骂人。如此说，这就筛选了一些出去；一封家信、一纸情书与红楼梦、莎士比亚比起来，显然相去甚远，要么不小心叫人擦了屁股，要么叫哪个不解风情的一怒之下给撕了。这又筛选了第二批出去。剩下的，就是文学了。

很遗憾，经过这样的两次筛选，所剩就不多了。因此，文学永远是少数，既是少数，就不免被多数人瞧不起，被人瞧不起的，脸上必然尴尬，既尴尬，便不免孤独，而孤久了的，往往会憋不住丢出些冷言冷语，而冷言冷语多了，人就跟着清高起来，等清高到了病入膏肓的程度，就形成一种风格，这风格日久一旦成了气候，就高洁了。于是，有了一批叫文学家的人。因此，文学的第二个特征是高洁。
再来说诗。

古人关于诗，论述已经太多，我断不敢狗尾续貂。唯我的理解更直白些，诗是凝炼的文学，像太上老君的丹。用现代语汇表示，就是浓度要高、信息含量要大。字面上的，尽可能少，而字与字之间的，尽可能多才好。这就涉及到为什么写诗的问题，是为写新诗强说愁？还是什么别的。

打一个不恰当的比方，谁见过几十万字，分上下集的绝命书？因为他（她）的时间本来就不多，他（她）必须三言两语，越少越好。可这三言两语，又必须概括他（她）一生要表达的：爱的、恨的、遗憾的、感慨的、叮咛的、交代的，总之，越多越好。在我看来，任何一封绝命书，都是一首诗，有的还是好诗。或者说，任何好诗，要好不到绝命书那样，都不算上品。再或者说，你要不用留下绝命书的心态去写诗，不如去干点别的。

我最近看过一位叫贾XX先生（或者女士）的诗，意思是说他（她）站在河这边，看那边有一群人，于是，他（她）就喊。喊呀喊，喊呀喊，可是，喊了半天，嗓子都要喊破了，那边的人，一个听见的都没有。（X他妈）你说可气不可气？最可气，那些人掉头走了！如此一篇大诗，上百个字，我却一个字也没看懂。

当然，这些还仅仅是诗的形式和内容，但这事就像唱歌的用嗓音，画画的用油彩、跳舞的用形体一样，你要用诗的语言去写诗才行，否则，你用油彩去跳舞，用声音去画画，难怪人家不理你，掉头走了。
那么，什么是诗的语言？我以为，诗的语言是要用形象思维的。这说起来，话就长了，打住吧。

诗人是孤独的文学身边最受冷落的私生子，而诗便是这私生子留下的一字千金的绝命书了。

现在的事，谁说得清楚？我遇到一位连“的”、“地”、“得”都分不清楚的，说是诗人，还遇到一位五音不全的，说是歌唱家，没准哪天坐轮椅的也能去跳天鹅湖，你信不信？至于您说的两种倾向，不去管他也罢。

乃枫