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刘欢把清新古典改成当代怨妇词？
(2014-03-18 23:30:11)
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陈立红歌词评论刘欢卷珠帘 |
分类： 发表出版 |
3月13日出版的《文学报》在《新批评》双周刊发表了评论《把清新古典改成当代怨妇词？——评〈中国好歌曲〉大热歌曲〈卷珠帘〉歌词》，对刘欢修改《卷珠帘》歌词提出评评，并进行了深入分析。全文及报样如下：
把清新古典改成当代怨妇词？
——评《中国好歌曲》大热歌曲《卷珠帘》歌词
陈立红
《中国好歌曲》刘欢原创大碟主打之争在央视播出后，广大网民对刘欢修改霍尊的歌曲《卷珠帘》歌词引发了巨大争议，少数赞成，绝大多数是反对和气愤。刘欢是歌坛巨星，无论演唱、谱曲还是作词都功力深厚，他想把《卷珠帘》原作歌词修改得更古典一些，也很有道理，因为一首歌曲的歌词前后风格要统一才更完美。
但遗憾的是，刘欢的修改用力过猛，用典艰涩，使歌词的含义发生了扭曲。原作是小姑娘思念远行的郎君，有淡淡的忧伤，古典空灵，楚楚动人；修改作变成了怨妇悲伤远行的负心汉，寂寞孤独，满腹幽怨，俗不可耐。也就是说，歌词的修改只顾及到了字面的古典高雅，但歌词的含义却格调降低艳丽庸俗、词音佶屈混淆不易辨识，广大网民自然不会买账。深入分析如下：
先来对照阅读两版歌词（括号内为刘欢改编版）
镌刻好 每道眉间心上
画间透过思量
沾染了 墨色淌
千家文 都泛黄（千家文 尽泛黄）
夜静谧 窗纱微微亮
拂袖起舞于梦中徘徊（拂袖起舞于梦中妩媚）
相思蔓上心扉
她眷恋 梨花泪（犹眷恋 梨花泪）
静画红妆等谁归
空留伊人徐徐憔悴
啊 胭脂香味
卷珠帘 是为谁
啊 不见高轩（啊 髙轩雾褪）
夜月明 此时难为情（夜月明 袖掩暗垂泪）
细雨落入初春的清晨（细雨酥润见烟外绿杨）
悄悄唤醒枝芽（倦起愁对春伤）
听微风 耳畔响（残烛化 晓风凉）
叹流水兮落花伤（归雁过处留声怅）
谁在烟云处情深长（天水间谁抚琴断肠）
要想更深入地理解这首歌词的古典之美，还需要知道“卷珠帘”的含义和隐喻。“卷珠帘”的字面含意是，姑娘把闺房窗户上的珠帘卷起来，眺望窗外的世界。而“卷珠帘”词牌名，是词牌“蝶恋花”的别体。北宋与李清照齐名的女词人魏夫人曾作《卷珠帘》一词，历代评价很高：“记得来时春未暮，执手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花语，争寻双朵争先去。多情因甚相辜负，轻拆轻离，欲向谁分诉。泪湿海棠花枝处，东君空把奴分付。”像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的 《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。这些作品都可以看作是歌曲《卷珠帘》的文化背景。这首歌曲正是因为有了如此广阔浩瀚的文化背景，它的歌词与旋律才更显得独特与隽永。
那么，歌曲《卷珠帘》为何不取名叫《蝶恋花》呢？这是因为歌曲《卷珠帘》所表达的是一个姑娘对远行郎君的深情思念，既不是浓烈如火的热恋，也不是怨妇的幽怨、郁闷与诘责，而是真挚的相思、淡淡的忧伤，但却充满了“细雨落入初春的清晨/悄悄唤醒枝芽”的美好与希望。另一方面，从字面含义上看，“卷珠帘”要比“蝶恋花”含蓄，也更有陌生感，陌生化可以给听众带来比较强烈的刺激和震动。因为叫“蝶恋花”的词已有很多，但叫“卷珠帘”的词却只有两三首，一般人在此之前甚至没有听说过。如果歌曲叫《蝶恋花》，会让人一望而知是一首爱情歌曲，在当代流行歌坛，以爱情为名的歌曲还少吗？很快就会淹没，所以取名《卷珠帘》容易出新。更巧妙可贵的是，歌曲《卷珠帘》 的意境营造和意象塑造，都围绕“卷珠帘”这个动作展开，生动细腻，温婉感人。这首歌曲在央视播出后，一夜便在网上传唱开来，可以说是当代歌手为古老的“卷珠帘”词牌丰富了时代的内涵。这是很有文化价值和意义的。
经过上面的分析，我们再看刘欢的修改。刘欢想把歌词的风格前后统一起来，这个想法是好的，改词也很见古典诗词功底，用了很多诗词典故，但可惜用力过猛，弄巧成拙。主要原因是，刘欢对歌曲含义的把握出现了偏颇，扭曲了歌词原意。原作的中心含义是“一个姑娘对远行郎君的深情思念”，但修改作却把它改成了古典式的怨妇词，把原作的清新亮点———也是希望的象征“细雨落入初春的清晨／悄悄唤醒枝芽”彻底删除，使歌曲的格调降低显得艳丽庸俗。把“拂袖起舞于梦中徘徊”改成“拂袖起舞于梦中妩媚”，便是曲解了原意，想想古诗中“徘徊将何见,忧思独伤心”和“盛年处房室,中夜起长叹”之类的句子就知晓其妙。“夜月明，此时难为情”表达的是姑娘思念郎君的样子突然让明月看见，有些害羞难为情，此情此景非常美好，让人想到李白的《秋风词》“落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日?此时此夜难为情!”以及吴儆的“读罢离骚还独坐,此时此夜若为情”。但改成“夜月明，袖掩暗垂泪”，就变成了独守空房的妇人坐在明月下掩面垂泪，笔力太过，就大煞风景了。把结尾句“谁在烟云处琴声长”修改成“天水间谁抚琴断肠”也是败笔，“琴声长”是悠扬的琴声，由上面的希望的象征而来，而“琴断肠”则把怨妇的凄惨进一步强化。这是一个重大分野，也是广大网民不买账甚至愤怒的深层原因。虽然很多网友说不清为什么不好，但直觉告诉他们这样的修改很糟糕。
还有一点，刘欢的修改还犯了歌词的常见病，那就是“好看不好听”，也就是单看歌词含义确实挺好的，但歌曲演唱时词音佶屈混淆不易辨识，听众感到听感差，不好听。现在很多歌曲，如果不看歌词很难听清歌手唱的是什么，原因正在于此。如把“千家文，都泛黄”改成“千家文，尽泛黄”，刘欢可能觉得“都”字不古典，所以改成了“尽”字，但却忽视了“文”与“尽”是近音字，“千家文”与“尽泛黄”两句的尾首两字重韵，连读便非常拗口。其实，“都”字在古典诗词中是可以用的，根本没必要修改。如张养浩《山坡羊·潼关怀古》：“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！”这是经典之作，“宫阙万间都做了土”可以说就是大白话，但却没什么不好。刘欢执意修改，只能说明他对中国古典诗词的熟悉程度不如英文或法语，也是对“古典”和中国风的误读。还有“细雨酥润，见烟外绿杨”这句，应该是从唐代诗人韩愈的名句“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”和北宋诗人宋祁的名句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”化用而来，但却忽略了字词之间的平仄和音韵和谐，显得拗口，甚至没有原诗易懂，这是乱用典故的毛病。
当然，为了更加完美，《卷珠帘》的歌词是可以做些适当修改的，但要非常谨慎。原词是使用近乎于古诗十九首的方式来表达情感，面目清纯而情深意长。改后似乎变成了一首没什么特色的婉约派的哀怨词，只是表面上的“美”而已。希望刘欢先生能够听取广大网民的意见，从善如流，在正式出版的大碟中恢复这首歌曲的古典、清纯与秀美，而不要搞成浓妆艳抹落入窠臼的当代怨妇词。
（载2014年03月13日《文学报·新批评》）
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