看到《大众日报》记者逄春阶、杨国胜采访南阳老乡柳建伟的文章《柳建伟：14年前预测莫言获诺奖》，总结了莫言获得诺贝尔文学奖的“国内三条，国际三条”六条原因。我补充一条，应该至少有七大原因。

　　先看刘建伟的六条原因。茅盾文学奖获得者、八一电影制片厂厂长、著名作家柳建伟10月12日凌晨接受记者电话采访，身在栖霞的他兴奋地说：我太高兴了，14年前我就写出第一篇文章预言莫言和阿来是离诺贝尔文学奖最近的作家。莫言的《檀香刑》发表后我又写了《永不垂朽的声音》，我说莫言必然要获诺奖，现在不给他得，是评委会的问题，不是莫言的问题。后来他又写了《蛙》《生死疲劳》，那就更应该得了。他要是不得的话，也就和大文豪托尔斯泰、卡夫卡、乔伊斯一样，成为文学界的遗憾。

　　今年诺贝尔文学奖一点意外都没有，今年跟他竞争的和去年跟他竞争的都不如他优秀，他是实至名归，我是去年茅盾文学奖的评委，我和许多评委坚决的支持莫言的《蛙》得奖。《蛙》中透露出的对历史的深刻反思，是一个伟大作家所必备的。

　　莫言去年获得茅盾文学奖，说明国内文学界对莫言的评价，和今年获得诺贝尔文学奖国际对他的评价是一致的。去年中国作协换届，莫言高票当选副主席，说明国内文学界对莫言是高度认可的。

　　我认为，国内：1、国内他的文学成就是最优秀的。2、莫言的艺术才华在同时代的作家当中是卓尔不群的，别的跟他相提并论的人不多。3、莫言对中篇、长篇、短篇三个体裁都驾轻就熟。短篇当中的《枯河》《白沟秋千架》，中篇《红高粱》《透明的红萝卜》，长篇《檀香刑》《丰乳肥臀》都是上乘佳作。

　　国际：1、80年代小说改编成的电影《红高粱》，获得西柏林电影节的金熊奖，这是中国作家真正走向世界的标志。2、莫言是八五八六年寻根文学的主将，他的革命性在后来的两年被余华格非孙甘露等先锋文学所暂时掩盖，但江南的这几个才子革命性到1992年之后就妥协了，唯独莫言把这种革命性坚持下来，坚持的非常彻底。西方认为20世纪的小说在描述技术的革命性莫言成为一面旗帜。3、三部长篇《天堂蒜薹之歌》《酒国》《生死疲劳》是具有超越意义的。

　　我上个月参加一个作家代表团去北欧等地已经知道莫言的影响力，比如他的《生死疲劳》写的是中国人的故事，但是其哲学基础是世界三大宗教之一，西方的同行认为写这样题材的作家，要不获得诺贝尔文学奖，是西方文学的耻辱。（山东《大众日报》）

　　这是柳建伟总结的莫言为何能获诺贝尔文学奖的六个原因。但还有一条他没有说，或者说他说了但被记者或者报社总编删除了，这就是莫言作品符合诺贝尔文学奖评委对中国文学面貌和社会形态的想象。这样说过于专业，不容易看明白，那就看看瑞典文学院自己的解释：“今年获奖者的特别之处在于，他从局内人的角度描绘了一个我们大多数人都无法接触的世界。他原是农家子弟，出生在农民家庭，干农活一直到18岁。他用讽刺、诙谐的笔触表现了20世纪某些阶段中国社会的阴暗面。”

　　另外，莫言的作品内容“审丑”情结很重，通俗的说法属于“重口味”，非常血腥、残酷，不适合25岁以下的青少年和比较胆小的读者阅读。所以家长如果给孩子买莫言的作品，一定要慎重。如果看过之后天天晚上做噩梦，那是会影响健康的。