寒雪（雷雯霈）诗集《来自黑暗的向往》，中国戏剧出版社2011年4月第一版

　　好像是月初，忽然接到一个短信，说，我是丘河的朋友寒雪，刚出版诗集，请把地址发来，给您寄一本。我不认识“寒雪”，但认识丘河，就回短信把地址发给他。其实，我的地址是公开的，在博客上写得就有。寒雪可能是想用这种方式，试探一下我是否接受。记得几年前我曾经说过，收到朋友们的赠书，要写下阅读记录，算是不辜负作者的一片苦心。但因为忙于事务，后来发现很难做到。现在我的办公桌上还放着三四本诗集散文集，像躺着的惊叹号一样时时提醒着我，还没有阅读。

　　出书是非常庄重、也非常艰辛的事情，所有的作者都希望听到回音，不管是赞美还是批评。昨天下午收到了寒雪的诗集《来自黑暗的向往》，没顾上看，今天下午快下班才得空把诗集阅读一遍，决定用晚上的时间写一点感想。因为寒雪很年轻，今年27岁。看他诗集的时候我总在脑海进行比较，自己27岁时在哪里？在写什么？有什么困惑？有什么渴望？这样一想，我就觉得有些话说。

　　从诗集所选的作品来看，寒雪很有才气，也很有想法，但诗歌创作还处在青春期。诗人里快和王克楠在序言中，对寒雪作品的特点进行了比较准确的概括。里快认为，“寒雪用他诡异、峻峭、尖锐的目光审视大千世界，茫茫红尘。”“通过他的诗歌，在哀婉、愤懑中，顽强地追寻和构筑着一个像雪一样纯净的世界；而雪的世界，就是诗人灵魂的世界。”“渴望自由，充满了叛逆。”王克楠认为“寒雪用童心创作，是用灵性写作，他把自己热爱生活、热爱大自然的感情十分真切地写进了诗歌。”这些概括可称为是寒雪诗集的形而上的总体印象，但我想着重指出的是，从寒雪作品的具体细节来看，他的诗歌创作还存在着十分醒目的青春期烙印。

　　第一，诗歌形象化思维较弱，意象处理比较简单。诗歌是用形象化的语言塑造意象、营造意境、传达意味的艺术，没有语言的形象化，诗歌就显得生硬、干巴、无趣。简洁明快是特点，但也必须有鲜活生动的独特意象和出奇制胜的独特韵味，另外还要特别讲究结构。结构是诗人成熟的重要标志，无结构可谓无诗。

　　第二，诗歌语言受早期朦胧诗影响比较深。确切地说受顾城、梁小斌和海子的影响比较明显。诗歌创作的初期要有所借鉴，但要时刻提醒自己注意回避和超越，否则就会被原作固形而无法走出。学习前辈诗人的目的是为了超越，而不是为了仿效。进入新世纪以来，诗歌语言已发生深刻变化，经验叙事等复杂诗歌语言模式值得重视和借鉴。

　　第三，诗歌作品内涵和意义的挖掘需要更深一步。诗歌创作初期或者一个作品的开始，往往是灵感来袭，随手写下。这样的创作有时有佳作，但大多数时候只是意象或场景的碎片，需要冷静修改并赋予意义，才能成为作品或佳作。现在，诗歌的“无意义”现象非常普遍，还未引起诗坛的足够重视。

　　青春期是人生的必经阶段，青春痘并不可怕，有时还是青春和美好的象征。真正可怕的是，不知道青春期的局限和毛病究竟在哪里。青春的美好在于朝气蓬勃充满活力，而不是粉刺的赤红和肿痛。就中国诗歌而言，新诗创作的青春期也是一个普遍现象，一些著名诗人的作品甚至到老也满含青涩，没有成熟。这是我的经验和体会，直言相告，只希望寒雪和像寒雪一样年轻的诗友们能少走一些弯路。