《狼山喋血记》（1936，联华公司）

编剧：沈浮、费穆，导演：费穆

影片拍摄于抗战全面爆发的前夕，电影史上一般将其视为“国防电影”的代表作。影片借一个屡遭狼患的小山村打狼的故事，表达了中国人面临民族存亡危机时的态度，寓意鲜明。

从类型上来说，《狼山喋血记》更多地具有灾难片的特征，但从创作者得初衷来说，是寓言片。

费穆画外空间运用十分娴熟。比如，一是大量摇镜头的使用，怕狼的老先生讲狼吃人的故事，讲故事的声音持续，镜头摇向听众，最后讲到狼一口咬断人的喉咙时，停止在韩兰根身上，韩兰根下意识的恐怖反映，形成音画对位。有时段落开场时的说话，也是先从听众开始，然后再摇或移向说话的人。影片很少你说拍你，他说拍他那种呆板的拍法，说明费穆此时完全摆脱了好莱坞拍对话的常规；

二是固定镜头，利用人物的出入画来创造画外空间。如二妇女上山，老张劝她们不要去，说山上有狼。但二妇女固执要去，结果遇到狼。镜头俯拍，妇女惊恐地从景框上端出画，接着老张从景框下端入画再从左侧出画，画面中空白了片刻后，两妇女又在稍远的距离从左端入画横向从出画，片刻，老张又左端入画持枪从右端出画，整个遭遇狼打狼的过程都发生在画外，观众只能听见惊叫声，其它的内容全凭观众的想象。费穆好像非常喜欢用略俯的机位，让人物从景框底部入画，再从顶部出画，通过垂直调度，展示广阔自由的空间。交叉剪辑。小玉父亲教女儿打枪的事情，插入猎户们打猎的场景。说的内容与打猎的内容相对应，交叉剪辑在一起，既生动，又避免了对话的枯燥。

影片有着成熟、美丽的表演。张翼、黎莉莉都是有野性美的演员，健壮、质朴、自然、生动。高大威猛的张翼有着“雄狮”的美誉，外形粗犷魁梧，阳刚气十足；黎莉莉和王人美一样都属于健美类型的女演员，开朗、泼辣，孔武有力，她们的女性美体现出“五四”后新女性身上所具有的时代的特点。黎莉莉在父亲和她谈婚事之后，独自在野外思春的段落，情景交融，默片风格的表演，格外动人；韩兰根、殷秀岑作为特型喜剧演员，在这样一部寓言片中难以有太多发挥，但韩兰根的哑巴和殷秀岑的饶舌也形成有趣的对比，有一定的喜剧性，容易给的留下深刻印象。