继《日本无声电影精选》后，英皇再度推出日本默片套装：成濑巳喜男默片精选。这套碟素材来自标准公司4月5日发行的“蚀”系列第26弹，3D9套装，共收入成濑巳喜男的五部默片：《小人物，加油吧！》、《非血缘关系》、《与君别》、《夜夜入梦》和《无止境的街》。

《小人物，加油吧！》是成濑巳喜男最早发行的一部吸引人而又活泼的短片，讲述的是一个穷困的保险销售员冈部，他急切地想要把保险卖给一个富有的家庭，无奈他的小儿子打了镇上一个小孩子，这又让他的生计陷入困境。这部成濑式电影描绘出了父亲与儿子的生动形象，颇有特点。《非血缘关系》讲的是一个年轻女人在好莱坞成名后衣锦还乡，开始寻找之前她留下的女儿。她的哥哥是个强盗，帮助她威胁前夫和婆婆，女明星成功地从女儿爱的继母那里夺回了她。然而最后，女明星向女儿的爱妥协了，她把女儿还给了一直照顾有加的继母，独自回到了美国。<无血缘关系>是成濑巳喜男的电影大胆而扣人心弦的例子，同小津安二郎和野田高梧的合作也使这部电影更加精彩。

在《与君别》里，成瀬巳喜男将拍摄的目标转向职业妇女的生活。这从此以后就成了他人生中贯彻始终的目标。在本片里,他将年老色衰、有一个以她工作为耻、很愤怒的儿子的艺妓,与她自己年轻时候进行对比,一个年轻可爱的姑娘因为被家人卖入火坑而满怀怨恨。用这种委婉又吸引人注意的手法来揭露女人在经济低落时期的有限选择.自这部电影后日本导演在拍摄上有了重大突破。《夜夜入梦》讲的是一位母亲每天在银座酒吧不知疲倦地工作，以养活她年幼的孩子。当她失散多年的丈夫返回时，曾发誓要找份好工作养活她跟他们的孩子，但是他的出现却让生活呈现出更为复杂的局面。由成濑巳喜男主演的《每夜之梦》给我们呈现了日常生活中的绝望与悲情。

拍摄于1934年的《无止境的街》是成濑巳喜男最后一部默片，这部充满娱乐性的情节剧是对女服务员杉孝的完美描绘。尽管她的生活中不乏男性追求者，甚至有些是电影星探，可在一次意外车祸中，她认识了一位富有的商人，从此生活变得令人窒息。影片中的角色生动形象，还有许多对20世纪30年代日本的政治、阶级观念的评论。

成濑巳喜男1905年8月20日出生于东京一个贫困的刺绣工家庭，幼时喜好文学。由于家庭经济拮据中途辍学，转而就读技术学校。15岁父亲逝世，他在1920年进入松竹电影公司做道具管理员。1929年在著名导演五所平之助帮助下，成为松竹正式职员。翌年，指导处女作《武打夫妇》开始了37年的导演生涯。终其一生他拍出了87部电影。

在他的第二部电影《纯爱》中，成濑显示了他的诗意风格，这部电影赢得松竹同期另一名导小津安二郎的赞许。1930年至1934年间，成濑统共在松竹蒲田制片厂执导了22部默片，形成了自己作品的主题，并进入了广泛获得日本观众和评论界共鸣的丰收期。然而无论他早期的成功，对比当时西方的标准，成濑在松竹的薪酬极其微薄。在松竹工作期间，他谨小慎微低调地生活，寄宿于一间二楼公寓，租自一个事业无成的寿司店老板。由于早年失去双亲，他一直与贫穷为伍，因此形成害羞内向的性格。拍片之外的大部分时间，成濑地躲进一家廉价酒馆的饮酒间里独酌，在那里他有机会观察到芸芸众生的生活百态，并得以将这些第一手的知识直接搬到影片中去。虽然其早期作品均为喜剧，其中也包括对阶级差别和低下阶层挣扎求生的严肃描绘。这些作品中最为出色的一部是笑中带泪的《小人物，加油吧！》（1931），故事由成濑自己写成。说的是一个贫困的保险经纪对富贵前景的热中与行动。付不起房租和买飞机玩具给儿子，儿子偏又遭逢车祸，他几乎不能自制。结局是：他的儿子痊愈了，由于做成一宗生意，家庭的经济状况稍微有了好转。

1933年，成濑以两部作品达到了默片电影的巅峰。这两部杰作的主题贯穿了他此后的作品。享有盛名的电影杂志《电影旬报》将这两部杰作列为年度十大作品，与沟口和小津的作品并列。其中一部杰作《与君别》，成濑自编自导，描绘的是艺妓的世界。为了抚养孩子，一个寡妇成为了艺妓，但随着时间流逝，她的顾客弃她而去转而寻找更年轻有姿色的女人。儿子鄙弃她的工作，而加入了流氓团伙。一个被老父为维持家庭生计而卖为艺妓的年轻女子，和她的儿子产生了爱情。年轻的女妓将他带到了家乡渔村，在那里两人互相表白了爱意，她劝他改过自新。为使妹妹不再和自己一样跳入火坑，年轻的女妓到离开了他，到更远的地方谋生以获更高的收入。由于非凡的角色创造和场景安排，《与君别》显示了成濑融合诗意现实主义和女性主义情感的艺术天赋。由于早年艰辛生活的激励，成濑在其所有作品中，格外地注目于女性承受的由于历史性的不公平带来的痛苦。《与君别》中的年轻艺妓，是他全部作品中大量的独立女性角色中的第一位，她公然不顾其父亲的颜面，在结尾发誓，不管如何艰辛，绝不向命运低头。Audie Bock在对成濑的分析中，指出他通过简单的动作塑造人物形象的能力。在《与君别》中，他的这种天赋表现在类似于这些场景里：男孩的母亲，望着镜子里自己头上布满的数不清的灰发丝，发现容颜的老去，即使拔光它们也已没有任何意义。在另一场景中，在那个抛弃她转而寻找更年轻艺妓的男人面前，她和别人拼酒最终大醉，以此来表达自己对他的轻蔑之情。

成濑1933年的另一部经典之作《夜夜入梦》，两个主角分别由20年代起日本最受欢迎的女明星之一的千叶早智子和和斋藤达雄----在小津的电影中其喜剧性的表演家喻户晓-----扮演。故事的创意源于成濑，叙述在一个日本港口城市，一位被丈夫抛弃的年轻女子，想方设法抚养其子，在一家水手开的酒吧里做舞女。后丈夫回来，她的工作环境使他感到沮丧，自己却又找不到工作。小孩为一辆汽车撞伤，父亲绝望之下，抢了一家公司的保险箱。在警察的追赶下，他蹈海而亡。妻子得知噩运悲不自禁，但仍强忍痛苦鼓励儿子面对不幸要坚强。在建立叙事的过程中，成濑全面地挖掘了默片的创造性潜力。事实上每个镜头都突出地表现出其细微的艺术素质。成濑有意识使用选择聚焦以从中突出角色；使用快速蒙太奇和不同寻常的倾斜摄影机角度和独一无二的摄影机运动，例如对角色经常从推进转到特写，以及以倾斜的推镜横扫酒吧内部以突出酒吧老板。无论技术的表现如何，成濑从未忽略故事中角色的视点。斋藤达雄和千叶早智子的表演令人难忘。斋藤的角色是一个怀揣梦想的失意者，以一种温顺和听天由命的态度面对生活，事实上不是一个典型意义上的罗曼蒂克式的英雄。影片发展到最后，令人哀其不幸而怨其鲁莽。

（本博文的文字编辑自碟报及百度百科）