威信出了《基耶斯洛夫斯基早期作品集》，确实功德无量。就此基老的DVD圆满了。这套碟4DVD9的配置，由波兰文化部属下的视听出版社发行，分纪录片和剧情短片两部分。共收录12部作品，涵盖了基氏的绝大部分纪录片。其中的纪录片部分包括

碟一：《洛兹小城》、《我曾是个士兵》、《回旋曲》、《砌砖匠》、《X光》、《人生的故事》、《石板》。

碟二：《初恋>、《医院》、《守夜者的观点》、《七个不同年龄的女子》、《谈话头》。

众所周知，基老是拍纪录片起家的。后来觉得纪录片的局限性才转而拍摄剧情片。但纪录片的风格对他后来的剧情片创作有很大的影响。1964年，基耶斯洛夫斯基进入罗兹电影学校，时年23岁。两年后，他拍出头两部短片，黑白剧情默片《电车》，以及公家机关纪录片《办公室》。整个70年代，以纪录片《工厂》（1971）、《医院》（1977）和《车站》（1980），他继续呈现波兰社会的实貌。他说这是令人忧心的刻画与见证：“我感兴趣的是无人呈现的世界，我想刻画这个世界，你无法想象活在其中的感觉。”他相信电影有能力纪录真实生活，直接呈现波兰社会的颤动。他在记录短片中，多半喜欢描绘公共场所：工厂、医院或火车站，有不知名的群众往来，彷佛一群无生命的机器人，擦身而过却不交谈。一如《办公室》，基耶斯洛夫斯基的纪录片都意在揭露波兰社会机械化、非人的一面。

    剧情短片部分包括

碟一：《人行地下道》（Pedestrian Subway，1973）、《宁静》（The Calm，1976）；

碟二：《人员》（Personnel，1975）、《短暂的星期天》（Short Working Day，1981）。

70年代中，基耶斯洛夫斯基首度大幅转变。他拍完《初恋》（Pierwsza milosc, 1974），以镜头侵犯一对恋人的隐私后，来到自我质疑的关卡。他曾说过：“捕捉真实瞬间，令纪录片有趣，却也是陷阱，我愈贴近人物的私密生活就愈怕。那是我所追求的，但是同时，我又认为镜头不该去捕捉。”。于是，他决定放下纪录片，尝试拍剧情片。他为波兰电视台拍的《人员》（Personel, 1976），再次聚焦表象背后的生活，但这次纯属虚构，主角是剧场服装设计。就像他日后的许多角色，主角隔着距离，隐身幕后，只能扮演一名旁观者。基耶斯洛夫斯基的作品自此一分为二：一手拍纪录短片；一手拍剧情长片。不过这两条路线将相互交错影响，他将纪录片元素引介进剧情片，反之亦然。由西班牙二区发行的这套《基耶斯洛夫斯基早期短片作品集》收录了基氏在结束纪录片拍摄以及在开始剧情长片拍摄之前执导的4部短片作品。

另外，这套碟还收录了基耶斯洛夫斯基御用配乐家普莱斯纳（Zbigniew Preisner）为亡友写的两部纪念作品原声《基斯洛夫斯基》、《亡友安魂曲》（Requiem For My Friend）。