描写职业杀手的港片，看过不少，但杀人桥段往往大同小异。这部《意外》则不然，古天乐扮演的大脑是某个职业杀人团伙的首领，专门接单雇凶杀人，而且每次谋杀都设计得貌似意外事故，天衣无缝。从楼上窗玻璃落下切断人的动脉到利用风筝杀人，谋杀的桥段设计得花样翻新，别出心裁。看得出编剧是用足了心思。这部电影，是拍过《狗咬狗》、《军鸡》的郑保瑞加盟银河印象的首作，剧本由杜琪峰的御用的司徒锦源等银河编剧小组打造，真正不是浪得虚名啊。

影片的视觉风格有点类似游乃海导演的银河映像另一部作品《跟踪》，导演娴熟地通过复杂的场面调度的技巧，营造出令人窒息的悬疑气氛。突如其来的暴力场面每每令人震惊和愕然。

然而最令人意外的并不是眼花缭乱的谋杀场景，而是后半部任贤齐扮演的保险经纪陈芳洲出现之后。古天乐每每制造“意外”的谋杀事件，但他偏偏遇上了一系列貌似意外的凶险事故，差点被公交车撞死，负责取钱的胖子林雪则不幸死于车轮下，而老伯更是离奇地坠楼。家里又被洗劫一空。而这一切一切的疑点，都不约而同地指向了蹊跷地出现在事发现场的任贤齐身上。古天乐认为这是一个高手在幕后精心策划的“意外”。

值得注意的是，从这一刻开始，电影给我们提供的所有视角都是古天乐的。至此，电影的全知视点消失得无影无踪。观众其实是尾随着古天乐的跟踪监视活动，来了解任贤齐一举一动的信息。此外，观众并不比主人公知道的多一点。所以，一直到富有隐喻的日蚀那天，古天乐自认为抢先下手，制造一场意外的车祸，害死了任贤齐的妻子，我们也不能确定事实真相。比如，任贤齐是不是职业杀手？那一切是不是纯属意外？一切难道是古天乐臆想出来的？难道真的像日蚀一样，黑白颠倒？编导的叙事观念是开放的，如同安东尼奥尼的《放大》最后观众也不知道那场谋杀到底发生没有，编导的意图是让观众用想象与作者共同完成叙事。

    《意外》也是如此。究其用意，在于编导无意讲述一个螳螂捕蝉，黄雀在后的悬疑故事，而是刻意描写由于充满血腥与暴力的杀手职业，导致古天乐偏执多疑的极端心理，写社会的畸形导致人性的异化，以及由此带来的一系列悲剧。也正缘于此，《意外》超越了一般商业电影进入到一个哲学的层次。这一点，对于仅仅满足于看一部好看的犯罪片的我来说，确实也是个意外。