知道石原裕次郎，是因为他哥哥石原慎太郎或者“太阳族电影”。所谓“太阳族电影”是指二战后在日本出现的一个电影潮流。“太阳族”正是日本当代作家石原慎太郎1955年出版，并获得当年芥川奖的小说《太阳的季节》中主人公的统称。他们是富裕家庭的青少年，自幼娇生惯养，不学习、不劳动，生活奢侈放荡，反叛社会秩序，藐视传统的道德伦理，醉生梦死，是纯粹的家庭与社会的寄生虫。因此，人们称这种内容的日本文学为“太阳族文学”，据此改编的电影为“太阳族电影”。这些无因的反抗的精神实质，与美国的“迷惘的一代”殊途同归。

    最早的，也最具有代表性的太阳族电影，是古川卓已导演、根据石原慎太郎同名原作改编的《太阳的季节》。在这部电影，不仅标志着一个影响深远的电影现象的出现，也是一颗天皇巨星诞生的宣言。这便是作家石原慎太郎的弟弟石原裕次郎。

    此后，石原慎太郎的小说又被改编成其他的“太阳族”电影，如中平康导演的《疯狂的果实》及《夏天的暴风雨》，市川昆导演的《处刑的房间》。“太阳族电影”的封箱之作同样是据石原慎太郎原作改编由堀川弘通导演的《日蚀的夏天》。

    石原裕次郎也顺理成章地又主演了中平康导演的《疯狂的果实》。这部电影讲的是石原裕次郎扮演的弟弟暗恋哥哥的情人，结果用船撞他们，最后同归于尽。这个电影对法国新浪潮有重要影响，特吕弗曾对此片赞不绝口。更影响了夏布罗尔《表兄弟》的创作。这个电影对于石原裕次郎的意义，是他第一次担任主角，而且，除了演艺事业再上一层楼，还有就是她娶了片中的女主角北原三枝。次年，石原裕次郎又主演了中平康导演的改编自他哥哥的原著的《夏天的暴风雨人》一片，令石原裕次郎人气急升, 晋身至大明星的行列，之后，歌影两栖的石原裕次郎更成为“日活”的头牌演员。

    一般认为，“太阳族电影”仅有五部，从兴起到结束不过也五个月。太阳族电影对太阳族们在某种程度上表现了批评态度，但由于它描写的主要是性和暴力，本身也有不可否认的反社会的一面，所以当时受到社会舆论的强烈谴责。然而它给日本影坛留下了不可轻视的影响。以后，以描写性和暴力为内容的影片大肆泛滥，“太阳族”是始作俑者。

    “太阳族电影”的历史虽然短暂，却开创了石原裕次郎辉煌的演艺生涯。他之所以能够创造一个动作明星的神话，究其原因，四方田犬彦的说法是，“从尾上松之助到长谷川一夫，日本的男演员历来都是把一张引人注目的脸庞大作为走红的首要条件。然而石原裕次郎却与他们不同。他拿人的不是脸庞，而是高高的身材、长长的腿。因此他的出彩画面主要不是靠特写而是靠长镜头。新秀导演中平康敏锐而生动运用恰好与石原裕次郎的这一特点合拍。石原裕次郎的第二个前所未有的新意在于，他是最终学到个人主义价值观的战后日本人的完美体现者，同时又是一个强烈地强调自我主张、个性张扬的形象。他创造的形象喜欢自言自语、下意识地哼着歌曲、漫无目的地游荡。日活的各类角色……都以石原裕次郎个性张扬的‘帅劲儿’为校正基准调整自己的感觉。他们的共同之处是，与这个世界之间有着难以把握的不和谐，洋溢着被家庭或国家等共同体所放逐者身上独有的‘酷’与孤独。”

    可惜的是，由于多年来嗜好烟酒的不良生活习惯，52岁的石原裕次郎便壮年逝世。石原裕次郎生前演出过100多部影片，其中有90部是为日活公司拍摄的作品。电影代表作除了“太阳族电影”外，还有《红色的手帕》、《两人的世界》、《感谢今夜茫茫雾》、《暴风勇士》、《黑部之太阳》等等。石原慎太郎为悼念弟弟，特写下传记《弟弟》一书。2004年朝日电视台改编成电视剧。

    今年是石原裕次郎去世23周年。令人格外期待的是，为了纪念这位代表日本昭和年代的电影巨星，日活公司决定推出收录其中90部电影的数码高清DVD《石原裕次郎黄金收藏—日活电影大全》，并准备为此申请吉尼斯世界纪录。而这90部电影里面，有57部之多是第一次推出DVD。除电影外，DVD中还会收录全部日活公司至今依然保存完好的关于石原裕次郎的报道录像。

    看样子，d又有的做了啊。呵呵。