翻阅改版后今年第一期的《北电学报》，认识了浜野佐知。这个杰出的女性卓尔不凡之处在于，她是日本粉红映画行业有史以来仅有的两位女性导演之一（另一位是由粉红映画演员转行做导演的吉行由美）。浜野佐知1970年22岁那年入行，从影三十载，拍摄了300部粉红映画，产量惊人。

    所谓粉红映画，也译作“桃色电影”，即日本独立制片商制作的低成本的以描写男女性爱为内容的色情片。一般认为始于1962年，是由日本五大电影公司之外的一个小制片商制作的。粉红映画最初广受电影界的歧视，被称为是“三百万电影”。因为每部电影的制作费仅有三百万日元。由于预算低、周期短，创作环境与条件都很差。但是，这个类型的电影不仅没有迅速消亡，到了七十年代，粉红电影竟然占到了日本电影年产量的半数。四方田犬彦认为，“这一类型片几经周折，顽强地生存到今天，而且还发展成一种批量生产制度，个中意义十分值得玩味。”值得一提的是，这个类型电影最著名的导演便是有着“桃色电影之王”称号的若松孝二。

    需要说明的是，粉红映画这个电影类型和“日活”的浪漫情色电影有本质的不同。浪漫情色片是“日活”公司为挽救濒临倒闭的公司采取的制片策略，始于70年代，比粉红映画晚十年，而且，浪漫情色电影由于是主流制片商制作，投资是粉红映画的十倍，并且可以进入普通院线放映。而粉红映画则是独立制作，成本极低，只能在特定的影院放映。

    粉红色电影的主要观众是成年男性，导致这个类型的电影的基本价值取向是迎合男性，一切以男性的欲望为主，电影镜头只聚焦女人的下本身。女人的人格被剥夺，身体被物化，成为男性观赏把玩的对象。

    日本电影中的女性形象被扭曲，使浜野佐知深感抑郁。改变这种现状，描写真正的日本女性形象，为日本的女性观众拍电影。拍摄只有女人能懂得，只有女人才能创作的电影，这是浜野佐知从事粉红映画制作的初衷。

    为了保证女性视角和价值观的表达，从第一部电影开始，浜野佐知就坚持自己写剧本，自编自导。从而彻底改变了粉红电影中男性主导、女性始终处于被动从属地位的历史。比如，浜野佐知的第一部粉红映画，描写的便是一个17岁的女孩子自己选择男人、选择性行为方式，并且在这个过程中自立、长大成人的故事。

   作为一个女性，在日本那样一个壁垒森严的男权社会，尤其是在电影界，浜野佐知三十年的甘苦可想而知。她克服了生理、心理和文化环境的种种局限。浜野佐知是位勇敢的女性。她不仅仅是个女权主义者。

   浜野佐知的代表作是《尾崎翠》和《百合祭》，可惜都没看过。百度了一下，浜野佐知监督的电影不少，不过D市上少有谋面。想来哈日的碟友外星人一定大呼遗憾了吧。呵呵。