看到网上预报博宇出了《乌鸦》，很是惊喜。这是世界电影史上一个很独特的作品，也是给导演克鲁佐带来厄运的一部充满争议的另类之作。之前，这个电影的DVD有一家杂牌曾D过，但我一直无缘得见，这回正好补上。

    电影史上，如果说有能和希区柯克一争高下的惊悚片大师，那恐怕就非亨利·乔治-克鲁佐一人莫属。克鲁佐原为作家，早期写影评，后又转向编剧领域，并开始导演电影，以惊悚片著称。在近四十年的电影生涯中，经历了名声沉浮，大起大落。在创作全盛时期，克鲁佐几乎直追甚至有超越希区柯克的迹象。克鲁佐的影片风格阴暗，主人公往往是有很大的道德缺陷，主题隐含着对社会的绝望。

    《乌鸦》这部电影是在纳粹占领法国期间，由德国大陆公司出资、法国电影界拍摄的一部杰作。这种背景，有些类似于上海沦陷时的“华影”。这个比较，非常耐人寻味。法国二战沦陷期间未流亡海外的创作者，也与同一时期留驻上海的电影人一样，都尽量避免触碰现实，将题材焦点移至古装剧上，然而仍有部分电影在日后引起是否通敌叛国的争议。克鲁佐的《乌鸦》便是这种历史悲剧的争议焦点。《乌鸦》先后被纳粹和法国政府禁映。前者认为影片影射法国的告密者和合作者，据说戈培尔怕德国人模仿此片攻击盖世太保。法国解放后，影片因是为纳粹制片公司制作，《乌鸦》又被地下反抗军大肆攻击，认为这是一部卖国通敌的电影。克鲁佐和演员被认为是合作通敌者而无抵抗意图，被密告为法奸，之后被驱逐出法国，一年后才回来。克鲁佐由此成为历史悲剧的牺牲者。

    富有讽刺意味的是，《乌鸦》后来禁令取消，有人又高倡此片为法国电影艺术的巅峰。《乌鸦》事件之后，克鲁佐便只专注于拍惊悚悬疑类型片，如《恶魔》、《恐惧的代价》等，在商业上颇有建树。

    影片《乌鸦》又名《密告》，是根据战前发生在1930年代的法国某小城的“毒信案”新闻改编的，描写的是小城发生了一连串的神秘谋杀案，被害者在接到信件后便离奇死亡。这封署名“乌鸦”的恶毒匿名信，使得全镇人风声鹤唳，互相疑神疑鬼，最后导致了谋杀。“乌鸦”在法文俚语中指写黑函的人。克鲁佐巧妙地用悬疑的方式显现每个人都可能是乌鸦，从而每个人心中都可能潜伏着邪恶。

    《乌鸦》不但剧情曲折、气氛营造尤其出色。影片既反映了战时“人人自危”的心理状态，对于片中角色的个性刻画也入木三分。影片充满了阴郁黑色的元素，给人一种压抑紧张之感。在影片中，封闭的小镇其实是法国充满疯狂及背叛的缩影，反权威的内容其实暗含反纳粹及反维希傀儡的讯息。克鲁佐在影片中精心营造的氛围：那种自我隔绝与孤独，人与人之间缺乏信任和相互猜疑，小心翼翼地自我保护、唯恐自己被莫名地怀疑上，不知道明天灾难是否会降临到自己头上的恐惧……这正是法国被纳粹占领的那个年代，法国大众的普遍心理写照。

    值得一提的是，《乌鸦》也是新浪潮大师特吕弗的挚爱，特吕弗在《影评人的梦想是什么》一文中写道，“我不看老片，战争片以及西部片因为它们很难让我有认同感。于是就剩下悬疑片与爱情故事了”。少年特吕弗曾看过十三遍《乌鸦》，据说熟到记得每个场景，可复述每句对白。1951年，好莱坞著名导演奥托·普莱明格将《乌鸦》重拍成美国版，更名为《第十三封信》，同时将故事背景改为加拿大的小城，但较克鲁佐的法国版则逊色太多。

    与《乌鸦》类似的法国二战沦陷时期的电影，还有《夜间来客》、《红手古比》和《谁杀了圣诞老人》等。均是以封闭的空间环境来指涉沦陷中的法国，具有类似的象征气氛和寓意。这些电影往往重视编剧、修饰对白，并统一表演方法，提高层次。按焦雄屏的观点，沦陷区的电影实际上升华了法国电影的专业精神，制造出一种雅致古典的倾向，为战后稳固的品质传统铺下康庄大道。

    博宇推出的这个版本来自环球二区最新特别修复版，画质上佳，并收录有完整花絮。只是估计得年后才能入手。期待啊。

    本文资料来源：豆瓣的主题信息、DVD碟报及焦雄屏《法国电影新浪潮》一书。