《画皮》应该是蒲松龄的《聊斋》中最著名的篇章了，因而改编成影视作品的次数最多。不算电视，仅搬上银幕就有四次。而且每次都曾引起大小不一的反响。

    巧的是，像我这一代的大陆观众，大都应该经历过四张“画皮”的演变（算上刚上映的这一张）。最老的《画皮》诞生于23年前。我是在电视里看的这部拍摄于1965年，由鲍方导演，朱虹和高远主演的凤凰公司的老片的。那是在八十年代初期，大陆看到的最早的香港电影，自然是“长（长城）、风（凤凰）、新（新联）”这样的左派公司在“文革”前拍摄的电影。影片比较忠实原著，故事、情节和人物基本上都没脱离原著。在当时的电影特技条件下，营造的鬼气氛围，已属难能可贵。据说曾吓死过神经脆弱的观众。后来，每次我看希区柯克的《精神病患者》里地下室里诺曼母亲回首的镜头时，我都会联想起《画皮》中朱虹的惊鸿一瞥。

    《画皮》的第二个电影版本是胡金铨大师的《阴阳法王》。影片由王祖贤和郑少秋联袂主演，两人在片中分别饰演了王顺生与女鬼尤枫两个角色，王祖贤在此片中白袍罩身，素洁高雅，一扫往日的美艳与浮华，给人留下深刻印象。影片由新达宝影业公司1993年出品。该片也是胡金铨生前最后一部作品。那时，胡金铨已在家赋闲多年，无片可拍。《画皮》这个拍片计划非常适合胡大师，因此，胡大师拍片时可谓豪情万丈。记得当年曾看过央视拍摄的专题报道，手不释卷的胡大师侃侃而谈佛学和禅宗，而且在现场不厌其烦地放烟，以营造空灵的意境。人们期待着《山中传奇》和《空山灵雨》的神韵在《画皮》中再现，然而由于制片环境的限制，大师已不能象《侠女》时代那样随心所欲地创作，据说《阴阳法王》的完成片被片商剪得惨不忍睹。影片最后惨淡收场，票房、口碑皆差。面对这张平庸的《画皮》，我看到了胡大师疲惫无奈的背影。也是，这样水准的封箱之作，不拍也罢。有人说胡金铨是中国导演中最象黑泽明的，可惜两人的命运天壤之别啊。

    第三个《画皮》的版本是胡金铨的拜把子哥哥李翰祥的风月片。一如那个时期李翰祥作品的风格，带有浓厚的市井气息和犬儒主义色彩。影片由胡锦、余莎莉等李大导的御用艳星主演，片名也改为充满充满色情意味的《鬼叫春》。

    第四个版本的《画皮》自然就是刚上演的所谓“青春版”的《画皮》。电影还没看过，但从宣传介绍的文字来看，新版的《画皮》在内容上已与蒲松龄的原著大相径庭。比如说原著中的男主人公由文弱书生变身为孔武有力的将军，我猜测，也许是为了适应演员（如甄子丹）的原因而加强武戏。更离奇的是，老版《画皮》中吸血成性的女鬼在新版中却爱上了男主人公，并陷入情网不能自拔。再加上周迅、陈坤这样的偶像明星的主演，新版的《画皮》应以“情”不是以恐怖取胜。也就是说，新版的《画皮》在类型定位上，爱情片的元素大于恐怖片。不过，这并不说明新版的《画皮》不恐怖。在视觉奇观的营造上，电脑特效的运用，自然是老版本难以望其项背的。

    无论如何，新版的《画皮》值得去豪华的“天映”的大银幕去捧捧场。当然，如果能将四张“画皮”联映欣赏，可能会更有意思。