[align=center][img]http://s12.sinaimg.cn/orignal/486387302356d0ead82fb[/img][/align] 　　《西北偏北》，希区科克1959年的作品，评论一般认为是希氏在美国时期的最佳作品。可是第二年，希区科克又拍摄了《精神病患者》，个人认为后者更伟大。而《西北偏北》前一年拍摄的神秘诡异的《眩晕》，也足可与其媲美。但是，无论如何，《西北偏北》是希区科克最受观众欢迎商业上最成功的电影之一。 　　《西北偏北》是偶在大银幕上看到的不多的希区科克电影之一，其它的记得还有《蝴蝶梦》、《爱德华大夫》。这部电影国内引进公映时翻译片名是《谍海疑云》。其它希区科克电影全都拜D版之福了。如果从VCD时代算起，《西北偏北》这个电影至少买了四回。最近这回是FH推出的法希区科克系列，已出《电话谋杀案》、《西北偏北》，下面还要出《深闺疑云》。FH的《西北偏北》是双碟版本，将华纳1区和法2的内容一网打尽，是此片目前世面的最佳版本。这套碟花絮丰富，除了一区原有的40多分钟的纪录片外，额外的D5上还有独家的62分钟的制作花絮，邀请了马丁·蓝道尔、法国新浪潮名导克洛德·夏布罗尔（与特鲁福一样，是希胖的拥趸，专拍希氏风格电影）等人采访，对影片中许多经典场景进行独到的读解，看后大饱眼福。 　　《西北偏北》典型地体现了希区科克的剧作模式，即一个无辜的人莫名其妙地被卷入一场危险的风波，他全力洗清自己的冤屈。全片基本是一部追逐戏，片名西北偏北就是其追逐逃亡的方向。这样，希区科克就可以大拍最喜欢的交通工具——火车上的戏了。法国有一个叫贝路的电影学者用心理分析的方法读解《西北偏北》，认为《西北偏北》是一个用交通工具构成的系统，在这个系统中，飞机、火车、汽车等都各有其象征意义。 　　《西北偏北》最为人称道的戏是“旷野飞机追杀”。罗杰·桑切尔如约来到旷野与实际上并不存在的卡普兰见面，等待良久之后，意外地遭遇一架撒农药的飞机追杀。从罗杰在旷野焦虑地等待，到遭遇追杀最后地面上的大货车爆炸，9分钟，126镜，基本上没有对白和配乐。希区科克完全依赖细致的镜头对位和场面调度以及声音的出色运用，营造出剧力万均的悬疑和惊悚效果。其实，这个段落缺乏戏剧动机，或者说，飞机杀人缺乏真实性。正如特鲁福的评价：“这场戏抽光了所有的涵义和所有的真实性。”如果是其他导演拍，可能会通过喋喋不休的对话解释这段情节的合理性，使观众的观赏乐趣大打折扣。希区科克注重的却是如何调动观众的激情，使得观众在恐惧、焦虑和惊悚的情感体验之中忘记了对现实真实性的苛求。 　　《西北偏北》除了紧张和惊险，还有爱情的浪漫。这也许和查理·格兰特出演男主角有关吧。偶发现，凡是查理·格兰特主演的希区科克电影都有一丝浪漫的情调，如《捉贼记》、《美人记》。格兰特是个风流倜傥绅士风度的演员，他在本片中和金发女郎艾娃·玛丽·圣的对手戏，令人难忘。查理·格兰特是希区科克最喜欢的两个男演员之一（另一个是詹姆斯·史都华）。 　　FH这套《西北偏北》集成了上海电影译制厂的配音。但是，偶在听本片编剧欧纳斯特·里曼的评论音轨时，却发现了一个配音上的谬误。查理·格兰特被警察从拍卖会上带到飞机场，中情局的官员向他解释事情原委，于是他终于明白了自己被冤屈的原因。但是，这些原因情节希区科克在一开始都已告诉观众（希区科克的悬念机制是观众知道剧中人却蒙在鼓里），如果让观众再听一遍中情局官员的长篇解释肯定乏味。里曼介绍，希区科克的处理方法是让机场里飞机引擎的轰鸣声盖住两人的谈话，也就是说这段对话根本观众听不。但是，问题来了：在配音的版本中，引擎的轰鸣声没了，两人滔滔不绝的唱片长篇对话却很清楚，偶的问题是：对话的内容是从那里翻译的？ 　　环境声掩盖出人物对白，在中国电影里是少见的，因为中国电影的情节含义都是说出来的。所以，看来是翻译人员惟恐观众看不懂，所以编写了一部分原片根本不存在的台词。也许还认为希区科克犯了个技术上的错误。于是，终于化神奇为腐朽，把希区科克的苦心设计一举推翻。 [align=center][img]http://s9.sinaimg.cn/orignal/48638730a133f22e4df58[/img][/align]