最近跟朋友聊天时，问的最多的就是盗墓小说还能火多久。很多事情都是这样，一旦星火燎原后，旁边一定有人拿着放大镜开始研究，各说各话各争各论。研究的结果不用说，找出好多道理来，前世今生的那种，来佐证“火儿为什么这么旺”。貌似都有些道理，我今天手里也拿了个放大镜，来凑凑热闹。

　　以前贴过一个文章，专门探讨过类型小说的话题。盗墓小说，无疑也是一种类型小说。题材偏重刺激、悬念、冒险，制胜之处就是跌宕起伏的故事情节，类似于说书、相声类的语言更受欢迎。同时，故事中充斥着大量的僵尸、鬼怪、异兽，各种神秘的现象在这种小说里都能找到。从这个角度讲，盗墓小说的确实有点象是志怪小说的后裔。但无疑，这种题材更贴近现代人的心理，须知，好奇能害死九命的猫。

　　所以，我们暂时把此种类型小说称之为：现代版的志怪小说，说“现代”，显然这个题材是与时俱进的，里面一定有很多现代因素。先进的探险盗墓设备自然必不可少，能与都市人的生活联系越紧密越好，于是我们在此类小说里经常看到熟悉的古董、北京的潘家园等等标志元素。象所有的电影大片一样，这样的小说一定要有个法宝类（或称引子、线索）——效果如同《变形金刚》中的能量块、《盗墓谜城》中的亡灵瓶、《指环王》中的魔戒、《加勒比海盗》中盛着心的盒子……还要把主人公（其实也是读者）置身于一个陌生的环境中，诸如美剧的《迷失》、《神秘岛》等等，说高一点，实在是深谙了电影吸引观众的精髓。这样的故事，看了开头一般就想一直跟着主人公一路走到结尾，我称之为，黏合度奇高。

　　故事现代，说白了无非是贴近了当今读者的心理，里面的故事仿佛随时就能发生在自己身边。比如《鬼吹灯》一书的主人公，经常穿梭于潘家园古玩市场，经常象我们普通人一样参加各种饭局，参加各种惨淡活动，其实就是拉近读者与小说的距离。这种身临其境的现场感很重要。故事象大片，也是＂与时俱进＂的一种，好来坞的编剧可不是省油的灯，既然大家如此追捧，自然有道理，从中吸取一些有益的长处自然是好事。

　　有朋友说，盗墓小说就是中国版的夺宝奇兵。让我说盗墓小说的内核其实是探险，一般来说主人公与几个朋友一起经历各种各样的诡异事件，故事中主要人物的性格塑造当然要有特点和代表性，类似好莱坞大片的模式一般是这样：有个胸大无脑的美女（美女啊，谁不喜欢），有个捣蛋怕死的朋友（幽默搞笑就看他了），有个贪财的当然更好（一般来说最后一刻他会死掉，但临别台词一定很可爱）……

　　呵，一不小心又说到电影了，打住。

　　总有好奇的读者问这些作者是不是都是盗墓的啊，可以想象，真正的盗墓贼不会去写这种类似手记、笔记类的东西，他们关心的只是那些珍奇财宝。故事大多还是写书人的编造，只是他们想象的也许比现实更好看更离奇而已。

　　有人开玩笑的说，现在盗墓小说都盗到月球上去了，实在想不出来这个题材还能支撑多久。可以预见的是，这个市场的命运与其他的题材的一样，会因为出版者的过分透支，而过早的衰败下去。

　　2007年是盗墓小说火暴的一年，也许就是其自掘坟墓的一年。