王朔编剧，徐静蕾与韩童生主演的一部新片《梦想照进现实》，携大牌名小说家与编剧的气势和美女博主的声望呼啸而来，人们以为是大师们的又一精心的创新，殊知天下事总是有人开了头，效果不错，就会有人跟上。

        1995年伊桑·霍克和茱丽·黛比主演了一部电影Before Sunrise（《爱在黎明破晓时》，又译为《日出之前》），获得柏林电影节最佳导演奖。影片自始至终只有两个主角，就是他们两个始终不停地在交谈、闲逛，没有激烈的戏剧冲突和引人入胜的情节，两个年轻人都属于人在旅途，他们谈的都是年轻人关注的话题：爱情、友谊、生命、死亡——其实成年人老人何尝不关注他们呢——人类共通的话题啊。

        2004年，由两位主演又拍摄了一部电影Before Snuset（《爱在日落余晖时》），讲述他们在阔别九年后又一次街头邂逅，同样完全由两位主角的对话构成全片。阿尔斯·杰西（伊桑·霍克）已经是来巴黎宣传的美国作家，法国女孩塞林（茱丽·黛比）跑去参加他的读者见面会，两人决定在巴黎的街道上闲逛一个下午，于是也是走到哪儿聊到那儿，全片都是对话。

        这两部电影完全由对话组成（我们看到先锋派戏剧也有这样的形态），导演鼓励两个演员临场发挥，但据说实际上没有一个对白和场景是临时出现的，每一步都经过精心的设计。后一部影片有较多粗口而被定为“R”级。

        我只在报纸上看到选的《梦想照进现实》台词片断，不完全了解全剧情况。对王朔的编剧能力我是佩服的，对徐静蕾的表演功夫也是佩服的。影片的内容当然必须是这部影片自己的，主题、细节、语言都不能与我提到的这两部影片相同，但结构的架势却如此惟妙惟肖。我研究文本的写作，文本的四根支柱，主题是必须随时代变的，情节是必须随生活变的，语言必须是随作者而变的，唯独结构，古往今来创新不容易，变化也很缓慢，我曾研究发现，现代报刊上的评论文章，结构方式竟与先秦诸子散文中的某些名篇基本一致。这就是章法的特征，读者可以顺种鸽思路来留意一下。我这里也先做个伏笔，具体的东西会陆续言之。

        结构不怕抄，而且总是在抄，但是要会抄，所以本篇命名为《总是抄的谁是谁》，不必弄得那么清楚啦！