主持人：各位网友，大家下午好！欢迎今天下午来到腾讯网读书频道聊天室，我是主持人梧桐，高考刚刚结束，也欢迎我们高三的朋友们观看今天的访谈，今天请到的嘉宾是我们的老朋友－步非烟。
 
步非烟：大家好！上一次我是在一年前。

主持人：步非烟这次又带来了她的新书，《武林客栈》，大家可以看一下，现在也应该上市了。我记得这本书应该最早是在杂志上刊载。

步非烟：大概在2004年的时候在期刊上连载，但是连载并不是全部的《武林客栈》，应该是前两本书的内容，比如说这个书一共会出到三本，第三本是期刊上没有刊发过的新的内容。

主持人：步非烟从去年到今年，应该算是有三四本书出来了。

步非烟：现在已经出了第五本书。

主持人：前几本能不能给大家介绍一下？

步非烟：最早出的是华音系列的三本书，是《武林客栈》的后传，先出了《海之妖》等，还有网游的《剑侠情缘》。

主持人：《武林客栈》当时最早是什么时候开始写这本书的？

步非烟：在2004年，当时期刊连载需要，当时我先写完的是正传，由于当时是作为长篇了，所以在期刊上要等待长篇的档期，我的编辑说你能不能写一写他们年轻的时候或者早一点的故事，大家看到的时候觉得很奇怪，因为《武林客栈》跟后面华音的主角完全不一样，是因为我觉得华音的主角不适合从小屁孩成长，我觉得，干脆来一个新的主角，写一写之前的江湖是什么样的，之前有什么样的风云的人物。

主持人：现场网友已经开始看到我们的视频了。

网友：姐姐好！

主持人：现场网友可以通过下面的录入框向步非烟提出今天的话题。这段时间在电视上播一个《武林外传》，而这本书又是叫《武林客栈》。

步非烟：我这本书2004年的时候期刊连载，后来好多人问我，电视剧是不是你写的，这个电视剧我也看了，我也比较喜欢，我比较喜欢里边的斩红灵，我觉得那个人很酷，也很可爱，我比较喜欢配角。我觉得，很奇怪的巧合，它也是发生在客栈里的事情，我当时写这个书的时候没有受这个电视剧的影响，我为什么叫它武林客栈呢？是想整个江湖就像一个客栈，里面有很多过客来来往往，也许你觉得自己是一个英雄，但是在不变的江湖中，只不过是一个过客而已。既然现在和这个热播的电视剧有一个撞车，那就希望大家来看看这两个作品是完全不同的，希望大家在那么多网友去支持那个电视剧的同时，能够支持一下2004年就完成了另外一件客栈，拿周星驰的话来讲叫做有间客栈。

主持人：刚才谈到一个词江湖，可能江湖在武侠小说包括电视剧里面，不同的版本对于武侠的定义完全不一样。在你的感觉中间，你认为，你心目中的江湖到底是怎么样的？

步非烟：其实我们所有的心态的武侠作家的江湖都要受到以前固定的江湖的影响。比如我们非常感谢金庸为我们省了很多的力气，我们前辈的武侠作家给我们创造的，有唐门这样的门牌。江南的霹雳堂，每个人都在给这个江湖创造一些新的东西，而我觉得，我的创造是希望能够把江湖写成一个诗意的江湖，因为我自己是一个喜欢写革命诗的人，我的导诗说我不适合做一个小说家，适合做一个诗人。一个江湖会是怎么样的？因为我是中文系的，我们特别推崇两个诗歌，我希望我的江湖能够展现很瑰丽，很别样的气象。以前我有一个笔名叫非非妙境。我想是用一个很宏大的很华美的想象力给大家展开了一个非常奇妙的境界，希望大家支持。

主持人：刚才步非烟说自己算是科班出身了，你作为一个人，如果说套用现在高考的一句话，一个是正规大学，一个是民办大学，这之间差别的话，您认为，您与其他选手的优势是什么？

步非烟：如果说优势的话，并不是说这是一种不同的风格，因为我在想，很多作家都说，其实一个高学历并不创造创生一个作者，可能能够创生一个学者，但是我想我们今天对这个话也会有一点反思，是不是说得太绝对了，如果你长久的在古代文学的环境中，不能摧生你创作的灵感，但是它能够给你一种时刻融入其中的一个境界。

好象是，比如说我们在听树林里的鸟在唱歌的时候，你站在外边能够很好的欣赏这只鸟的歌唱，但是你走到树林里去，和这些鸟儿住在一起，这个时候理解他们的歌唱是最深刻的一种理解。可能中文系带给我的除了一些长久的这种细分的营造以外，另外是一种责任感。我觉得，这可能是一种职业病，有很多作者说，我只是写我自己会怎么样，我不去管。我想确实是这样的一个态度，因为你的作品是什么样，是给读者和时间去评价，但我们不一样，我们从小就被灌输说你的作品一定要开创一些东西，留下一些东西，去打动一些人，然后去构造一些东西，我想这个责任感既然已经在我身上了，我就把它坚持下去。这也许是我的另外一个特点吧。
主持人：这么说来，是不是自己感觉压力挺大的？

步非烟：当然是有一些压力，因为作为通俗文学的创作无可厚非，现在并不是那么能够和一个纯文学的创作达到一个平行的高度，我记得有一次古龙说，他有一次去参加一个Party，有一个女读者听到他是一个作家的时候，眼睛都亮了，他说你写什么，然后说写武侠小说，然后眼睛立刻黯淡下去了。我们周围著名的说法，搞古代文学的看不上搞近代文学的，近代文学看不上搞现代文学，现代文学看不上当代文学，当代文学看不上民间文学，我们也没有什么好看不起了，只能自己看不起自己。这个可能是一种偏见，也是一种傲慢。但是我觉得，金庸先生他们做了很多努力，让现在的通俗文学以及武侠文学开始有了一席之地。我们所说的责任感，我们应该更加努力，有一天别人听到我是作家的时候，不会因为我写武侠而眼睛黯淡，眼镜更加闪亮了。

网友：姐姐以后要做什么职业呢？

步非烟：我其实更希望是能够去从事我现在从事的专业，就是古代文学，我是研究魏晋的诗歌的，以后我能够留下一所学校里，对于学生讲这个专业的话，我会非常快乐，我一直认为做老师是一个最伟大的职业。我从小就想，原来有一个故事说，他原来想自己做一个伟人不靠谱儿，后来想做一个伟人的妈妈，后来说做一个伟人的老师，他的学生里出了很多的天才。我想我也许去做一个伟人的老师比较靠谱一点。在做一个大学，留在高校里如果能够研究我的专业，同时能够创作的话，这是我最好的一个梦想。这个梦想很奢侈，因为有两个梦想在里面，我想希望能够实现。

主持人：要把自己作为教师作为第一职业，把一个写手作为第二职业。

步非烟：是的。

主持人：我之前看到别人对你这样的一个定位，奇幻武侠作品，北大才女美女作家，以高学历历史中文专业打造出的杰出作品，最具想象力，结构空间，构架严谨的新派武侠文学。

步非烟：前面都是那么长的定语，我们就讨论最后主要的词的成分，新派武侠文学，我这样想，其实武侠是一个开放的空间，它永远会不断发展，新武侠这个词永远会存在，当年七侠武艺，当时金庸是新武侠，到后来金庸先生成为正统的时候，古龙有很多创新。黄亦是最新的武侠，我们一直在想，新武侠这个词很有可能成为武侠的桂冠，既然说这是一种荣誉，前代有很多大师都是盯着桂冠来走入这个创作的，我就想，我们要符合新武侠曾经很光辉的名字，我们要为武侠开创一些真正新的东西，而且我从来不认为，如果说武侠更新之后就会让武侠失去自我。我觉得，我有一种这样的认为，当一种文学还是充满活力的时候，它绝不会去创新。当有一天这种文学，就觉得创新了之后就会没有了，就会被别的吞并的时候，说明这种文学题材本身已经开始没落了，最主流的东西永远会吸纳新的东西，我坚信武侠还是有着长久的生命力，可以吸纳很新的东西，所以我们作为新武侠创作中的一员，一定要去开创那些东西，才能够对得起这三个字。

主持人：在国内说到武侠，大家第一反应是一批老的作家，作为新武侠文学的代表人物，怎么看待现在港台和大陆这些武侠作品之间的差异有什么不同？

步非烟：其实我觉得如果我们自信一点说的话，江山待有人才出。我们大陆的武侠创作进入了一个比较繁盛的时期，我们肯定是沿着这个大师的轨迹走下来的，我们开始创作无论是80后的，还是70年代的写手，他们可能最早所受的影响是什么呢？从我自己来估计，那会儿正好遇到武侠片的热播，我记得小学的时候正好是射雕英雄传热播，我们可能是接受了港台武侠的影响。但是我们当时也接受了很多别的东西，比如说漫画、游戏、电影。我觉得这些就是我们的一个特点。就是说我们不可避免的受到了影响，说一句最简单的，比如说我们当年看的动画片里闯关的模式，包括游戏里，广泛的用到了武侠小说里，像好莱坞大片那种庞大的场景，很多武侠小说家已经开始采纳了，这些创新都是好的。但是港台武侠，其实港台武侠，比如说是金庸和古龙，本身都是大陆过去的，我觉得，并没有一个确切的分界，只是当时的繁荣是因为内地的条件不允许，现在港台繁荣了。

但是我想，毕竟我们大陆是有着十几亿人，当年看见一批武侠小说的人已经成长起来了，开始有了创作的力量，开始有了他们的读者，就是我们的读者了。应该说各领风骚数十年。

网友：步非烟是学文学的，你怎么看待武侠，北大的学习对你写作有帮助吗？写作技巧和想象力各占多少？

步非烟：其实我觉得想象力最重要，就像我在中文系，在北大，给我什么影响，我们会读到现代的名家包括国外的这些作品，我们很清楚，我们这种年轻的作者的劣势在哪里。比如说阅历，这是不可避免的劣势，你的生活经历有多么坎坷，我们永远都比不上像于华，现在还在创作中，我们写不出《活着》这样的作品。但是我们难道作为青春的作者我们没有优势了吗？我们的优势在于想象力，文学界一向比较推崇现实主义的作品，其实浪漫的想象力的作品也是文学的一个最吸引人的地方。所以我想，我们只能用这个领域去打动读者，然后创造一些属于我们自己的东西。有很多年以后，我的技巧完全成熟了，然后我的阅历也很丰富了，我对人性的描写很认可了，那么我回过头来看我今天的作品，我仍然觉得他们是不可复制的，因为那个时候是我的一份少年心事，那是真实的自我，那是只属于少年人的想象力在哪里。我仍然会为我早期的作品而骄傲。我想这是我们的优势和劣势所在。

网友：姐姐如何看待同一期的一些武侠写手？

步非烟：可以说是一种殊途同归或者是大家一起在创造一些东西，我们同期有很多很优秀的写手在创作，这是好事。因为就像在唐代诗歌一样，如果不是有一个盛唐时代，那么多人创作，你在里面突出有什么用呢？当时六朝有一个叫江烟，永远不可能像李白、杜甫那么高，你没有在一个大繁荣的时代创作，你就算是独步天下，你也就是一个人而已。我真的很骄傲，现在有这么多优秀的作者在一起创作，我们各自沿着自己的方向去开拓了武侠。我想这是一种荣幸，能够生在这种文体繁荣的时代，是我的荣幸。

主持人：刚才说到同一批的写手，武侠故事可能在于现在这种信息高度发达的时代，并不见得每一部作品，每一个故事都是那么精采，也不乏一些粗制滥造的作品，当遇到这些作品的时候，你个人的看法是什么？或者是当初你在没有写作品之前，你怎么样来调整自己？

步非烟：其实我想每个读者都有他自己的判断力，而且现在这样一个多元化的时代，我们很难定性说哪部作品一定是坏的，再好的作品也会有人不认可它。这是可以接受的。我想判断一个作品的好坏，我自己觉得有三个标准。第一是表达自己，第二是感动他人。第三是经过时间的考验而流传。第三条可能最难，而且不是立刻能够见到成效的。但我想，头两条我们自己心中都会有自己的一个决断，这个作者在这个作品中表达了自己呢？他的作品能够感动别人吗？我想这是我们自己的判断。而当有一些作品是纯粹的快餐或者说我们基本上都能做出判断，他是纯粹为了商业的利益去做作品的话，我想，在这个信息高度繁荣的时代，我觉得，他们可以存在，但是我们要有判断的去读他们。如果说有一些年纪比较小的读者的话，就更要小心一点。因为我觉得，倒不是说这种主旋律的论调，但是我知道，我自己在年纪比较小的时候，那也是深受荼毒。我是成都人，拍过一些武侠，当时觉得很好看，后来现在在网络上都被大家批得够呛。我想小时候真的缺乏判断力，那时候追着那样的电视剧去看，还觉得里面的人物多么精彩。大家选择小说的时候多多看看别人的评论，多多看看文学评论家对他的评价。

主持人：在那边小说有没有记忆深刻，让你感觉很怪异的一些事情？

步非烟：很怪异的事情，我要是说一些灵异的事情，会把现在正在看直播的读者们都唬坏了。我有一次写过自己亲身经历的比较奇特的事情，因为我现在还算是一个无神论者。

网友：《雪嫁衣》什么时候能出来？

步非烟：《武林客栈》三本出来之后，就会出前几本，因为华音系列我们已经出过三本了，接着是出前边的，当华音系列前半部分补齐之后才能出《雪佳音》，我真的很不忍心给这些人物这么快的一个结局，我希望让他们能够陪伴我。

主持人：刚才我在咱们的评论里发现了这样一条贴子。姐姐给我一个理由，让我买你这本书。

步非烟：《武林客栈》这本书可能是我最早和大家见面的一个作品，它是我后来最主要的华音系列的一个开端，这个系列相比于华音的正传来讲，更加偏重于传统，写的我对江湖最初的一个理解，对一个正统的江湖的最初的理解，神话、传说占了很多一部分。那是少年的人对热血江湖最初的梦想。所以我想，这应该是所有爱好这份热血的人和我共同分享它的一个理由。希望你们能够喜欢它。

主持人：之前也有网友在问这样一个问题，他发现他自己有时候也有创作的欲望，步非烟什么时候发现自己有这样的创作爱好？

步非烟：我从小就是一个很爱讲故事的人，我有一种编故事的冲动。印象最早的时候我在小学五年级的时候，那会儿连汉字有一些生僻的汉字都不会写，但是我当时特别想写一个童话故事，我后来写了，还夹杂着汉语拼音，就是一个小熊猫穿过一个竹林找它的妈妈，结果在竹林中遇到了各种动物跟它讲话，那是我最早的作品，是用铅笔写的，在一张草稿纸上。我是一个很怀旧的人，我一直想把这些东西都保留下来。

主持人：这个武林客栈跟其他看到的文章有所不同，这个文章开始的时候会以三个故事齐头并进的方式进行的。

步非烟：其实这种手法在以前的一些文学作品里被运用到，我为什么会用这种手法去开头呢？我想这和客栈的标题会比较接近，我当时说了，是因为对整个江湖，一个人来来往往，让三个客人分别有自己的故事，他们在这样的客栈里汇集到了一块儿。我想这是一个很现实的经历，我们每一个人，比如上完大学暑期回家的时候在火车上，其实和你坐在对面，最后萍水相逢的这些人他们都有自己一个完整的人生，有千千万万的故事，在那样的一个点上你们坐在一张桌子上能够把你的故事讲给对方听，这是一件很奇妙的事情。我用了这个结构，让三个有着故事的人在客栈里相遇了。

网友：刚才你们说到北大才女、美女作家，想问问怎么看待美女作家？

步非烟：其实作家永远是一个作家，比如说现在我们做出版，我们把《红楼梦》印一遍，配上非常美的插图和封面放在那儿卖，很多人会拿起来看，知道它是一本很优秀的小说。作者可以用别的东西吸引大家关注你，因为在这个世界是比较匆忙的时代，也许会让别人更早的去关注你，但是你让大家留下来读你的内容，永远是你最深的东西，而不是封皮、插图这样的东西。无论大家因为什么原因而去关注我，或者说去喜欢我，但我希望最后大家是因为我给你的文字而留下来的。

主持人：曾经在网上看到，说自己太喜欢把自己的写作风格确定下来。
步非烟：这种说到我们学校，我在专业学习的时候遇到的一些启发，因为像我在学习唐代诗歌的时候，我发现很多后边能够成为大家的作者，他们都有不同的风格，而他们的风格是到最后经过选择之后，最后定型的那一个。我们觉得杜甫的诗歌是很沉郁顿挫的，这些作品老年创作的秋星组诗的时候，这个时候的风格是他独特的风格。像李商隐，其实李商隐这类作品是很正大的，到最后，李商隐把这些东西创作出来《无题》，那是李商隐的作品。很早就写出那种风格的作品，也许那是一种风格，但是这会影响以后真正独创的风格的形成，所以我希望我能够追着目前诗人的脚步，以前能够把各种风格都进行尝试，能够不断的挑战自我，开拓自我，最后形成一个真正的属于步非烟的非非妙境，我希望我很期待那一天的来临，我知道在那一天的时候，我的风格才是真正的风格。

主持人：北大著名教授对你的评价蛮高的。

步非烟：我在北大我是一个诗社的主编，我们向孔老师约过稿，孔老师的律师也写得很不错，大家都不知道这件事情。孔老师一直给了我很多鼓励，对我印象很深的是，我有一次去中文系见到孔老师的时候，我当时心中有一个特别大的疑惑，怎么看待纯文学和武侠。孔老师当时拿出了一本司马仪的小说，他说这本小说最早出版，现在看，它很好看，这个就是文学。而不是说它是武侠文学或者是通俗文学，因为过了这么久的时间，现在看它还那么精彩。当年同时代当时所谓的纯文学，不过是被政治利用了，现在看来已经没有意义了。如果你的作品是文学的话，不在乎它用一种通俗文学或者是纯文学的形式，它就是文学，如果你的作品不是文学，无论打着什么样的旗号，最后还是会被淘汰的。最后坚定的信心，让我对武侠文学有更好的期待。

网友：《武林客栈》的感觉跟华音阁很不同，剑二是不是有别的风格，步非烟是不是还在尝试更加新的创作？

步非烟：我一直在尝试新的创作，剑侠情缘二，因为我原来很少写一种宏大的历史的，因为我的是神话背景，而不是历史背景，没有和历史结合那么紧密，而这次剑侠情缘二是和现实的历史进行的一次结合，而且是写的民族的恩怨。可以说写的一个侠客，他是一个侠客，当他面对的是整个历史的洪流，面对的是千军万马，面对的是整个时代的变更的时候，他又能够做什么呢？他手中的剑能够做什么，能够阻挡什么，能够改变什么，能够为这些万千生民做些什么，这是我在剑侠情缘二做的一个主题，其实还有其他的作品，像后来创作的修罗道又是另外一种尝试。走的是一个很精致，也很诡异的风格，我希望大家能够接受我的这些努力，无论大家最后怎么样去评价我的这些变化，我想，我自己很满意，因为我至少尽力去做过，去挑战过。

主持人：现在有没有自己确定下来下一部作品的风格会是怎么样的？

步非烟：由于下一部作品，我想进行一些融合，因为我的每一部作品都有不同的风格，这些风格在不同的点上得到一些读者的认可，这当然是各有所好。但是我自己心目中肯定会有特别偏好的几种。比如说武林客栈的正统的，比如剑侠情缘的这种大气的还有华丽的，我希望以后能够开始融合，开始创造那种不是渭泾分明的。

主持人：可能以往的中国古典武侠都是把背景设置在一些特定的中国古代事件背景下，一些作品可能会在外国印度的神话，会在这样的背景下出现。

步非烟：其实到了现在就是一个信息特别融合的时代了，每一种文化都有特别灿烂的地方，还是我那个观点，如果一个文化是主流的，它有无尽的生命力的话，它绝不会去拒绝包容一些别的文化，它只会说为我所用，海纳百川，我对中国的文化是很有信心的，尤其是在文学、诗歌这些领域是特别有信心。所以我觉得，我们完全可以去吸取一些或者说仅仅是拿来添砖加瓦这样的。我想华音系列虽然是用印度神话的这样一个构造，但是我想里面最深刻的或者说最核心的东西是属于我们自己的。是属于中国文化一些很正统的部分，原来就有一个比较激进的网友，你怎么能够把这些主角都写成是印度的神明，或者有神明的背景呢？后来都变成了冒险小说了，其实不是我让我的主角偷一些东西，而是我自己在拿一些这样的东西。大家会认为我们在运用一些其他的东西丰富我们自己。

主持人：刚才也谈到了网上的一些作品。另外方面的一种认识的评判。你怎么来看待大家对《曼荼罗》这本书？

步非烟：在我写《修罗道》之前我认为这是我最好的作品。这个作品可能会有一些不同的评价，因为这个作品有点像是中国古代的名著，叫做《镜花缘》。这个可能说里边寄托了我的很多说理的地方会多，这个故事虽然很紧凑，比如里边进入死之国，里边是我一个对理想国的构造，人类应该怎么样构造文明呢？什么样的社会格局是最完美的，可能有很多说理的地方，但我想，可能这样会让有一些读者阅读起来比较困难，或者是觉得说得太多了，我们想看打斗怎么没有，说了半天还在文明过去，文明过来。我想，作为一个作者，他在自己的作品里构造一个理想国，可能是一生的梦想，他迟早也会这么做的。而且我想我是在运动的情节中让这个理念说出来的。所以我觉得，我自己是非常偏爱这个作品的。当然其实这是规律了。

一个作者越偏爱的作品往往是最有争议的作品，我希望听到这些争议。

主持人：步非烟本人也是非常愿意和大家交流，不管是在论坛还是个人的博客上，网友的不同声音，对你的创作到底影响能有多大？

步非烟：有时候在构思的时候，我会考虑一下网友的意见。比如上一部作品打斗太多，我们会考虑打斗少一些的。一旦开始进入创作的那种状态之后，可能这个影响就会比较小了，而且在构思的阶段，那种很核心的东西，我还是敢于冒天下之大不韪的。当时有人说如果把小燕写死了，我们再也不看你的作品了，最后顶住压力，还是让她死去了，如果写到这里，如果不按照原来的轨迹死去的话，可能是从另外一个方面毁灭了这个人物，其实这个人物已经本这个做法毁掉了，所以宁愿让她平安的去吧。

主持人：步非烟从大学到研究生，在北京算是有四年的时间了。

步非烟：七年的时间。

主持人：如果说刚才这番话，步非烟是北大科班出身，对写手的建议也好，对于刚刚步入写作圈子的写手或者是希望创作的写手，步非烟有什么建议？

步非烟：写作的人都是有灵感的人，不是靠后天能够培养出来多少，我觉得在这里有特殊性，可能有90％的天分加上10％的勤奋，这个好象是有特殊性的。每一个人其实都是有才华的。那么怎么样保存你的才华，因为我觉得，人的才华哪怕是一个天才，也是需要去精心呵护的。就像一个美人的美貌一样，无论你有多么的天生丽质，你必须呵护它。如果希望做一个职业的作者的话，一定要控制好你创作的数量，你觉得你的灵感能够支撑你的创作的时候，你才能进行创作。大量的创作只能把你拖垮。哪怕你曾经积累起了很高的声名那也是没有用的。艺人可能说我的演技已经不好了，但是没有关系，我太有名气了，直接能够拿到好多东西。作者哪怕有多么有名气，如果下一本书很差的话，可以迅速的忘掉你。所以我觉得，珍惜自己的才华，珍惜自己的灵感，控制自己的创作的数量是非常重要的。

主持人：今天我们谈了很多，比如谈到自己的江湖，自己的一些创作的经历。最主要的还是我们这本《武林客栈》。能不能跟大家简单说一下，这本书近期有什么安排？

步非烟：这本书是新书，后边还有两本，第三本是当时没有在期刊上刊登过的。所以是一个全新的作品。这本书最近大家都可以看到很多关于它的宣传。可能会在近期有一些签售或者是读者的见面活动。那个时候会在贴吧和博客和论坛上通知大家。我想的是，其实有很多读者对我说，他们最喜欢的作品是后边的作品，但是我自己而言，我非常喜欢这部作品，因为它有我最早的一个梦想在里面，我曾经在有一个小说最后写过这么一句话，我觉得用在这里很合适，当有一天你发现什么技巧，阅历或者是什么手段，到后边你发现这些东西都已经不重要的时候，你知道你当年那一份少年心才是一种传奇或天长地久的流传。所以我希望大家和我一起来分享这份传奇，最早的传奇。

主持人：我们今天的访谈时间差不多了。今天的访谈就到此结束。感谢大家的收看，也感谢步非烟的来访。再见！

步非烟：谢谢大家！

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