汉代画像石主要指两汉时代的墓葬（包括墓葬的地面附属建筑祠堂、阙，石碑等）所使用的刻有各种画像的建筑石材。由于南阳在两汉时期特殊的政治、经济地位，使南阳成为中国四大画像石出土地区之一。
南阳汉画馆坐落在卧龙岗南端的龙首处，与南阳武候祠南北呼应。始建于1935年，重建于1959年，现馆建于1988年，占地面积100亩，是我国目前规模最大、藏品最多的一个专门收藏、陈列、研究汉代画像石刻的专题艺术博物馆。南阳汉画像石题材广泛、内容丰富，可分为天文图像、舞乐百戏、角抵、社会生活故事、神话传说、建筑、祥瑞、升仙、辟邪、榜题、图案等。现馆藏汉画像石2000余块，其中的精品在主楼约6000平方米的展厅内展出。展品采取分厅陈列的方式，主要有神话故事厅，百戏厅、斗兽厅、天文厅等，众多的展品使游人及研究者对泱泱汉国的社会有一个整体的了解，对某种活动有一个全面认识。
5月23日下了小雨，早晨就去汉画馆。
01.南阳卧龙岗南端仿汉代建筑风格的汉画馆
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进门的大厅内一对昂首相向而立的汉代大型石雕----天禄、辟邪（东汉汝南郡太守宗资墓前石兽），随经风雨沧桑，依然气势逼人，卓然不凡的大汉雄风迎面扑来。
05.一进门就被震撼到了
06.大型浅浮雕铜壁画
07.天禄神兽
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09.辟邪神兽
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12.左侧，片石千秋
13.序厅
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15.古代的石工匠正在打造石刻
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17.墓门前的石刻
凤凰、铺首衔环、执钺武士
石上之凤凰可以乘之升仙；石中之铺首与石下之武士具有避鬼守墓之功用。
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羽人、凤凰、铺首、白虎
石上凤凰口吐仙丹，凤前一羽人（仙人）持节捧钵，承接仙丹；石中为铺首衔；石下为白虎。汉代人将白虎奉为能食鬼的神兽。
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生产劳动
汉代的农业，普遍采用牛耕，大量制作并使用铁制农具，兴修水利，促进了汉代社会经济的发展。南阳汉画反映生产劳动的画像很少，通过展出的三块有关农业内容的汉画石像，可以使我们对汉代的农业生产有一个大概的直观了解。
耕耘图。
画面共分三部分。上层为乐舞百戏；中层为驱魔逐疫；下层右角为“耕耘图”：一位农夫正在没膝深的禾苗间耕耘。农夫之妻担送饮食来到田头。图像再现了汉代农民的劳作场面。
21.东汉时期 尺寸
199×78×10厘米 来源 南阳市邢营一号画像石墓
22.耕耘图拓片
捕鱼
层叠起伏的山峦之中，群兽出没，猎犬追逐。一座拱桥飞架溪水之上，桥上二人垂钓，桥下二人泛舟捕鱼，水中群鱼游动。它不仅是一幅自然风光画，也是一幅渔猎风俗画。
23.东汉时期 尺寸
181×43×34厘米 来源 南阳市英庄汉墓
24.捕鱼拓片
建筑艺术
汉代是中国古代建州的重要发展时期，南阳汉画中的屋宇、楼阁、亭榭，阙和桥梁等建筑画像，较为全面地体现了汉代建筑的形式和风格特点。同时，汉画像石墓作为汉代仿阳宅建筑的特殊形式，模拟再现了汉代人的生活环境，也是汉代建筑的只要组成部分之一。
双阙、厅堂、铺首衔环
石上部刻双阙与厅堂，厅堂内，男女主人凭几而坐，其旁有奴仆侍奉；石下部刻铺首衔环；画像表现了前有双阙、后有厅堂的汉代建筑风格。
25.双阙、厅堂、铺首衔环
26.双阙、厅堂、铺首衔环拓片
历史故事
汉代占据统治地位的是儒家思想，为宣扬忠孝仁义的道德观念，标榜统治者内圣外王的政治理想，具有封建文明教化意义的各种历史故事以及明君、贤臣、义士，烈女各种形象，便成为汉画像石的主要内容之一。这些历史故事对于推行礼教、稳定社会起到了积极的作用。
鸿门宴
“鸿门宴”是发生在“楚汉战争”期间的历史故事。项羽在鸿门设宴欲加害刘邦，刘邦最终化险逃脱。画右项羽与刘邦相向对坐。画中舞剑者为项庄，“项庄舞剑，意在沛公”。此画像所描绘的正是这一故事的惊险场景。
27.东汉时期 尺寸
158×38×20厘米 来源 南阳市
28.鸿门宴拓片
西门豹除巫治邺
石刻西门豹除巫治邺的故事，右边站立握剑者即为西门豹，中部二人共抬一女巫欲将其投入河中。战国时，魏国邺地有一种恶习，为避水患，每年都要强选一名民女投入河中，为“河伯娶妻”。西门豹到邺地任职后，巧施妙计，铲除恶习。
29.东汉时期 尺寸
157×36×29厘米 来源 南阳市英庄
30.西门豹除巫治邺拓片
二桃杀三士
画中一勇士正伸手争抢高足盘中的两个桃子，另外两个勇士正横剑自刎。画中个子最矮者当为晏婴。此故事画像极力标榜了“杀身成仁”的儒家思想。
31.东汉时期 尺寸
157×36×29厘米 来源 南阳市英庄汉墓
二桃杀三士
春秋时期的齐国，三位自恃有功而不守礼仪的勇士，为争夺齐景公赏赐的桃子，没有争到的武士先后羞愤自杀而中了齐相晏婴的“二桃”之计，最终成为“仁义”的牺牲品。
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33. 二桃杀三士拓片
双阙
巍峨高耸的三层汉阙并列对峙，其旁种植柏树两棵。阙是一种标志性建筑，常建于宫殿、豪宅、祠堂等建筑物前，是高贵身份与地位的象征。
34.西汉时期 尺寸
46×125×32厘米 来源 南阳市赵寨汉墓
门楼
石刻高大门楼，大门微开处，走出一门奴，门外一客人，执刺（汉代名片）跪地求见。门楼左右柱，饰青龙白虎。汉代豪门的威仪与森严可见一斑。
35.东汉时期 尺寸
112×148×14厘米 来源 南阳市白滩
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执盾门吏
门柱石刻一人，侧身执盾站立。此人即守卫墓主人阴宅的门吏。
37.西汉时期 尺寸
173×37×26厘米 来源 唐河县电厂汉墓
高髻细腰侍女
石刻一女子，头梳高髻，腰肢纤细，双手捧奁（梳妆盒），亭亭玉立。她是侍奉墓主人的丫鬟。
38.东汉时期 尺寸
33×118×25厘米 来源 南阳市石桥汉墓
熊、执熏炉侍女
石上刻一熊，张牙舞爪；下刻一女子执熏炉侍立。
39.东汉时期 尺寸
31×160×27厘米 来源 南阳市英庄
端灯侍女
石刻二侍女，一前一后，前者端灯而立，后者肩背一袋装物相随。
40.东汉时期 尺寸
64×68×30厘米 来源 南阳市
41.端灯侍女拓片
鼓乐宴饮
上部二人击鼓奏乐；下部为一石案，案上摆放着蒸鱼、烤鸭、烧鸡、羊肉串以及斟满美酒的耳杯等。画像生动地再现了汉代官宦富商之家的富足生活。
42.东汉时期 尺寸
50×106×18厘米 来源 南阳市
43.
投壶
投壶是汉代人流行的一种饮酒游戏。画中置一壶，宾主二人各抱数矢轮番投壶，投中者赢，不中者罚酒一杯。画左一醉汉被侍者搀扶着坐于地上。画像反映了那个时代饮酒之风和酒文化的盛行。此石于2009年赴北京、意大利参加《秦汉----罗马文明展》。
44.东汉时期 尺寸
133×41×12厘米 来源 南阳市七里园乡沙岗店
45.投壶拓片
神怪、执棒门吏
石上刻二神怪，二目圆睁，口吐长舌，恐怖之貌足以镇墓；下刻二门吏，执棒站立守卫墓主门户，此石拓片曾被鲁迅收藏。
46.东汉时期 尺寸
48×129×13厘米 来源 南阳市草店汉墓
跽坐赏乐
石刻五人，左一人鼓瑟奏乐，右四人跪坐赏乐，边饮酒，边聊天，边赏乐，悠闲而潇洒。
47.东汉时期 尺寸
106×55×18厘米 来源 南阳市麒麟岗汉墓
48.跽坐赏乐拓片
执戟门吏
石刻一人执戟而立，此人即为守护墓主人的门吏。门吏上方点缀有仙人乘龟图像。
49.东汉时期 尺寸
32×17×24厘米 来源 南阳市
骑射奔牛
石刻一人骑马弯弓射牛，此牛当做为妖魔之化身。画像寓意应为驱魔逐疫。
50.东汉时期 尺寸
128×42×29厘米 来源 南阳市麒麟岗汉墓
51.骑射奔牛拓片，拓片做了简化
车骑出行
石刻二尊者各乘一辆马车，车前有七人骑马先导车后有八人随行。一只猛虎突然从队伍后面窜出，最后两骑者转身弯弓射虎。画像再现了汉代贵族出则连车列骑的气派场景。此石于2009年赴北京、意大利参加《秦汉----罗马文明展》。
52.东汉时期 尺寸
270×43×29厘米 来源 南阳市七孔桥
53.
54.车骑出行拓片
仕女
石刻一女子，身着长裙站立，身材匀称，姿态端庄，显示出大家闺秀的风范。
55.东汉时期 尺寸
41×82×98厘米 来源 南阳市麒麟岗汉墓
田猎、二龙交尾、贵妇出行
东汉时期
总尺寸 615×50×30厘米 来源 唐河县电厂汉墓
由以下四部分自左至右组成，没接好片，只好分着看了。
56.二龙交尾先导
57.二龙交尾
58.田猎
59.贵妇出行
第一次看见这样的汉画像，其内容规模让我吃惊，尤其绘画雕刻的想象力和夸张的手法，更令我对汉代的石刻工匠充满敬意！
请看汉画馆下集。
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